河南豫剧院三团参评本届“文华大奖”的剧目《重渡沟》，独辟蹊径，好看、好听、动人，受到了广大观众的欢迎，艺术上又达到了一个引人注目的新高度。

现实题材的戏难写、难演，难在创作者如何在平凡甚至琐碎的工作、生活里发现诗意的闪光，感知人性的炽热，聆听时代的潮声。而这些，又都必须化为舞台上扣人心弦的戏剧冲突和命运交响。著名剧作家姚金成创作的一系列现实题材作品，如《香魂女》《村官李天成》《焦裕禄》《全家福》等，可以说每一部都取得了成功，赢得了广大观众和戏剧界的赞赏。《重渡沟》就是他用戏剧语言讲给观众的一个追梦人的新故事，时代感强，用情真切，情感浓烈。

《重渡沟》的主人公叫马海明，是根据现实生活中一个副镇长原型塑造的。创作者在作品里提炼出具有鲜明时代特征和深刻内涵的矛盾冲突，在人物的困境中展示人物的情怀和精神高度。马海明不是天上掉下来的“高大全”式的英雄，而是一个很有个性的普通基层干部。他诙谐幽默、多才多艺，会说快板、爱玩摄影，甚至有点“痞气”，外号“马大煽”。但他有知识有眼光，有前瞻意识，更重要的是心里揣着“家在青山绿水中，乡亲们不再受穷”的梦。他的梦，说到底也是乡亲们的梦。这个梦，正是当今共产党人为广大人民谋福祉的伟大战略。为了追梦、“干成这个事儿”，马海明知难而进，遭遇到了许多未曾想到的曲折和艰难。编导把马海明置于各种矛盾冲突中间，在“九灾十八难”里重锤锻打，使戏里有了对他人性深度和人格高度的开掘和展示，进而使这出戏呈现出了独特的思想价值和艺术价值。

马海明经过一线调查研究，决定利用重渡沟的自然条件开发旅游。但现实问题接踵而至。先是村民们要开山采石赚钱，马海明知道，这样就破坏了旅游开发的基本条件，他当然要出面阻止。旅游开发建设中，要按城市标准建现代水冲厕所，又遭遇到了巨大的阻力。山乡的人情百态既简单又复杂，以马老六为首的乡亲们很现实：你一个驻村干部不但阻止我们采石赚钱，还花那么多钱建厕所！这不是糟蹋钱吗？岂能让你这样折腾！他们不惜阻拦施工、要求提前兑现赔偿款，甚至要撵走马海明。

戏的高潮在招商引资谈判破裂后遽然而至。

在重渡沟开发遭遇资金瓶颈时，好友吕二涛来洽谈投资，马海明喜出望外。不料深入谈判，却发现了其中的玄机：投资方企图通过灰色利益交换，在景区建高档别墅群。马海明拒绝了这样的投资，但没料到他的老领导张县长却已认可了这个方案。马海明顶撞了老领导，吕二涛利用手段把马海明排除出局：把他调离、他要被迫离开重渡沟了！

漫天风雪中，马海明难以释怀，落寞独行，唱出了一大段荡气回肠的“风雪人生咏叹调”：“我想哭，我不能哭，马海明我是男子大丈夫；我想笑，我笑不出，这一闷棍打得我痛彻骨！……”他风雪中的痛呼，让我们窥见到他内心深处的痛苦，他获得了观众更广泛的情感共鸣。此时，人们会为他惋惜，认为马海明是一个我们生活中的人，不是编造出来的“英雄”。群众相信他，为他的命运担心，这样的艺术形象自然就立了起来，他已经能够深入人心。

导演熟悉舞台，场面处理干净、洗练、流畅，剧情推进节奏自然，营造出了感情喷发的氛围。演员表演在这出戏里有不少新的发挥创造。一开场，舞台上就有“飞龙在天”的空中亮相。饰演马海明的著名演员贾文龙“浑身武艺”，手眼身法步，唱做念打舞等各种戏曲技巧和手段，都为塑造人物做了准确的运用。尤其是把高难度的抖磕、跪跳转、搓跪、乌龙绞柱等技艺精彩演绎出来，展示出了极高的表演水平，令人震撼。唱中有舞，舞中加唱，实在难能可贵。剧中的赵老六，表演风格独特，亦庄亦谐，幽默夸张，可谓戏里的笑点之王。舞台美术采取了写意和写实虚实结合，追求自然的“中国味”展现，可谓美轮美奂。每一场的场景和典型环境的创造，都做到了尽职地为人物的塑造和主题的突出服务。舞美在从传统吸取营养的同时，积极做了有价值的探索。今天的舞台不能拒绝现代科技手段，这出戏突破了模式化的藩篱和羁绊，声、光、电的介入，多媒体的运用，扩大了舞台的张力，创造出诗化意象，张扬了戏曲舞台的丰富性和美感，把最美的舞台面貌展现给观众。

这出戏音乐上也取得了很大的成功。创作者继承了豫剧音乐的精髓，固本求新，间奏、过场音乐、叙事音乐都韵味十足，有鲜明的地域风格和剧种特色。那几段“钱字歌”“干事儿歌”“风雪人生咏叹调”等核心唱段，给人留下深刻印象，让熟悉和喜欢豫剧的观众听过大呼过瘾。大量脍炙人口的抒情性和叙事性很强的唱腔，为表现人物心理进而塑造人物起到了应有的作用。

作者：王洪应 （河南省剧协原主席）

编辑：邵岭

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剧照为演出方提供

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