沪剧《敦煌女儿》冲刺“文华大奖”正进行着紧张排练。这些日子以来上海沪剧院要数得今天下午最为热闹。拥挤的排练厅外，青年演员自发列队在走廊，等待一位特殊嘉宾——沪剧《敦煌女儿》的人物原型、敦煌研究院荣誉院长、“改革先锋”樊锦诗来了。在演出前13天，她特地受邀来到排练场，为演员们加油鼓劲。

原本因为忙碌和身体原因，樊锦诗抱歉自己身体不佳，可打开话匣子，聊起她奉献一辈子的敦煌莫高窟事业，她越说越兴奋，一口气讲了整整三十分钟。她感慨：“新一版的《敦煌女儿》从去年试首演5月22日彩排算起，我看了五次，可以说一次比一次好！最让我欣慰的是，听说你们最近在茅院长的演唱基础上，把数字敦煌给演出来了！真不简单！”

原型人物诉衷情：你们把数字敦煌验出来了！

对于连日排演的演员而言，樊锦诗30分钟的即兴发言，仿佛是一堂高质量的文化讲座。樊锦诗还担心由于近日身体状况不佳、嗓子有些哑，可没想到，她一开口中气十足，思路清晰，正如她自己的玩笑话“越说越来劲儿”。从敦煌文化的独一无二，到几代敦煌人生活的日常，再到一路见证《敦煌女儿》创排的历程，樊锦诗娓娓道来。

还记得自己2011年在人民大会堂与茅善玉结缘，她听说对方要演自己，连连摆手“这有什么好演的”。她说，“我虽然不懂戏，但知道戏剧要有戏剧冲突、戏剧矛盾。我和老彭（彭金章、樊锦诗丈夫）没啥矛盾，也没闹过离婚，日常工作就是在洞里工作，洞外研究，没啥好演的。”可是没想到，这个提议不但被茅善玉认真实践着，更是咬定青山不放松，坚持了整整八年。

而樊锦诗的关注也持续了整整八年。尤其是最近一年，她感慨：“我清楚记得去年5月22日试首演前一晚彩排，我看得很感动，你们把几代人守望敦煌的文化高度演出来了。这之后我前后看了四次演出，越演越好。”

听说在讲述自己构建“数字敦煌”的一场戏中，采用多媒体手段再现了他们的工作，她更是赞不绝口。“我们几代人守望敦煌很多人一待就是一辈子，就是为保护和弘扬它。然而，敦煌壁画是用草和泥混合合成蘸着画上去的，上千年的时间钢铁都会腐蚀，更何况是壁画？”在她看来，面对日渐退化和消亡的壁画，我们唯有通过数字手段将其永久保存，才能让后世共享灿烂文明。能把这样一段故事搬上舞台，她直说“了不起”。

冲刺阶段沉下心：看录像找差距，“模拟考”寻不足

楼下《敦煌女儿》剧组大乐队练乐、第四场回炉排练陆续推进。而楼上的会议室里，上海沪剧院、《敦煌女儿》主演茅善玉带着主要演员和主创对照4月的录像“照镜子”查不足。录像里，樊锦诗一段激情满怀的赋子板，看得人热血沸腾，可茅善玉的脸上神情严肃，早在此前自己看录像时候，就已经感觉到自己的情绪过于激昂，与樊锦诗当时80多岁的身份不太符合。这才有了最近召集剧组对标录像找差距的做法。

“多媒体应该在舞台灯亮后2秒再开”“驴叫声要再早2秒出”“音乐要在灯亮后就响起”——这是戏剧节奏感的微调。

“站位应该再往前走1步”“情绪还要收一点”“字幕与台词还有几处对不上”——这是观剧体验的精修。

暂停键不时按下，回看、定格如此往复，逐个画面、分秒必较地审视每一个细节。

比起此前一个人看录像，茅善玉这次的关注点更多、视野更全面。而主创的参与，也是集思广益，为作品找到了更多可以精益求精的细节。从试首演一年来，沪剧《敦煌女儿》在京沪等地上演，积累了高上座率、高票房、高口碑。一路走来，打磨未曾停歇。为了达到更好的演出效果，茅善玉不仅召集演员看录像找不足，乐队指挥、舞台监督、场记、舞美灯光、音响，乃至装置、多媒体等操作人员都一同参与进来，各自的笔记本上已有多条记录。

“照镜子”所找到的不足，是为“十二艺节”冲刺，更是为了此后以更好的面貌面向观众。为了在参加“十二艺节”前有更好的实操机会，剧组还将于5月25日、26日移师江苏海安大剧院，在那里进行最后的合成联排，并在26日晚上进行一场“模拟考”，接受观众的检阅。

作者：黄启哲

编辑：黄启哲

责任编辑：邵岭

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