第十二届中国艺术节众多以真人真事为题材的话剧作品中，有一部尤其打动了我——西安话剧院的《柳青》。话剧《柳青》是写陕西作家柳青的，戏里用到了许多陕西的方言，其中有一个词出现频率最多——圪蹴，意思是蹲下。

“圪蹴”是一个象征，也是一个概括。作家柳青在1953年辞去县委副书记的职务，为写作《创业史》举家迁居长安县皇甫村，在农民中间生活了14年，这一“圪蹴”造就了中国当代文学的一部标志性作品。“圪蹴”也象征着话剧《柳青》编剧唐栋的创作态度与精神，那就是以蹲下的姿态贴近生活，贴近真实，而这扎扎实实地造就了一部打动人心的好戏。

写真人真事对于艺术想象来说是有局限的，要写好很不容易。我们经常看到，不少戏写真人写的是概念，写的是空洞，只有事迹没有细节，只有精神没有心理。观众的反应自然是冷淡无感。而话剧《柳青》真的在努力写人，写人的真实生命历程，不回避矛盾地写，不端着架子地写。

戏里，柳青圪蹴到皇甫村，一开始乡党也不认，他的背带裤在王三老汉眼中很扎眼，老汉要让婆姨扯布替他缝一条腰带。他学农民圪蹴，蹲了不久就站不起来。他想试试在袖筒里捏手指讲价钱——“捏码子”，却不买东西还被人追得满集市乱跑。他脾气挺倔，老战友让他写应时的“放卫星”文章，他生气得本来要送的龙井好茶又反悔不给了。他和乡党一起搞互助组合作化，还住牲口棚写养牲口的三字经，但到了大跃进也有困惑产生。他终究认定要说实话，不能违心，所以结果是，当了公社社长却不愿说假话的王家斌得了黑旗，他鼓励家斌说这是表扬……这样一段有声有色有起有伏的人生如实道来，人物的心路历程渐次展开，观众得以感受到柳青真切的音容笑貌，捉摸到柳青实在的喜怒哀乐，艺术效果自然就不一般了。

作家柳青的人生有过很大的坎坷，他在文革中遭受迫害长达四年，妻子马葳不堪忍受弃世而去。话剧《柳青》不回避历史，不回避矛盾，直面真实的人生，其重点则在深入人物在逆境中的内心世界。面对相濡以沫几十年、一直对丈夫说“我要和你谈谈”的妻子之死，柳青的无尽悲痛都凝聚在那句重复的话语“我要和你谈谈”之中，却足以使人潸然泪下。另外两段戏笔墨更深：虔诚地拜柳青为师的文学青年黄文海记了许多老师的写作经验体会，文革来了却以此揭发老师又内心不安，怕老师再不会认自己这个学生。柳青犀利地问他，是否因为自己的书稿未获推荐而心里记恨，又推心置腹地告诉他要把大写的人的魂魄融入作品才有真正的文学，最终也没有排斥这个曾有过私心杂念的青年。当年的战友韩健作为走资派与柳青关在一室，劝说柳青不要太死心眼，柳青直率地表示自己问心无愧。韩建被唤去批判，柳青给他披上抗战胜利后韩健奖励到的战利品日本军大衣御寒，吓得韩建连忙拒绝，柳青气得大叫“这是我的大衣”！这样的戏有人物关系，有真情实感，有人生哲理，有真理信仰，从而有了完整真实的柳青的艺术形象。

话剧《柳青》的“圪蹴”，还生动地体现在西安话剧院演员们的表演上。饰演柳青的林波表演松弛自然，作家的气质和14年农村生活养就的老农味道在他身上融为了一体，一些细节处理得十分传神，像“不送龙井茶”和“抱住军大衣”两处戏，如论是节奏拿捏，还是神态把握，都准确得当，令人回味。这个戏里的众多农民形象无不真实感十足，生动可信，王三老汉的倔，王家斌的实诚，雪娥的泼辣，远福的算计，都有艺术的魅力。可以想象，他们都是在农村生活中“圪蹴”了，在舞台上就闪亮了。

如果苛求的话，话剧《柳青》后半部有少数地方还是有点用力过猛的，以我拙见，再含蓄收敛一些，动人的力量会更强。但说心里话，这样一部“圪蹴”的话剧真的不一般，真的好看。

作者：荣广润

制作：童薇菁

责任编辑：邵岭

*文汇独家稿件，转载请注明出处。