在长征路上，红军部队首长十分重视宣传队的工作。即使环境再艰苦，部队再减员，他们也要调一些具有文艺特长的战士充实到宣传队去。在长征中，宣传队是宣传与文化工作的组织者和实施者。宣传鼓动棚是中央红军宣传队在第四次反“围剿”之前创造的一种行军途中的宣传方法，《红星》报介绍经验后在全军推广。每当队伍经过长途跋涉感到疲惫不堪时，或者是在战斗进行前后，宣传队就在路旁用布扯起一个棚子，插上红旗，喊口号，敲锣鼓，说快板，唱歌。这时，行军队伍立刻增添了无穷的精神和巨大的战斗力量。

徐特立的“捉虱舞”别有风格

在长征途中，徐特立的“捉虱舞”别有风格。长征出发后，徐老被编入干部休养连。1935年农历除夕，干部休养连在贵州猴场（今草塘）举行文艺晚会。李伯钊跳了《海军舞》，蔡畅唱了《马赛曲》，李坚真唱了山歌。而将晚会推向高潮的，却是徐老的舞蹈。徐老缺门牙，调皮的红军女战士偏要他唱歌。徐老就跳了一个自编自演的“捉虱舞”。他把羊皮袄翻过来，左手一举，右脚一抬，身子一歪，右手一举，左脚一抬，身子又一歪，摇摇摆摆地出场。他两手交替在衣服的羊毛里搜索，捉住一个“虱子”，捏着“虱子”靠近仔细瞧瞧，自言自语道：“虱子？”然后，他将“虱子”送进嘴里，咬了一下，肯定地说：“虱子！”接着，徐老又反复地做，反复地说：“又一个！”徐老的动作虽然简单，但表演非常生动。他那风趣的神态、滑稽的装扮，逗得大家捧腹大笑。徐老的“捉虱舞”，成了他的“保留节目”，一直演到瓦窑堡。

朱德、萧劲光也是舞蹈积极分子

在长征途中，凡是部队打胜仗，解放某个城镇或与友邻部队会师，就像是遇到了盛大的节日，都要欢庆和借此宣传群众，这时宣传队和部队多采用联欢会的形式来犒劳部队、联系群众。1935年6月，中央红军渡过大渡河，北上翻越终年积雪的夹金山。12日，红一方面军与红四方面军先头部队在达维地区胜利会师。14日，中共中央、中革军委到达达维镇，当晚两支部队举行了联欢晚会。18日，中央机关、红一方面军到达懋功，与红四方面军主力会师，两大主力红军举行了长征以来最隆重的联欢会。在一座天主教堂里，红一方面军战士剧社、各军团宣传队和红四方面军新剧团联合演出了精彩的节目。晚会上，首先演出了红一方面军宣传部长陆定一编写的《两大主力会合歌》：“万岁，万岁！我们的会合轰动了全球全中国。……”曲调高昂，激动人心。早在中央苏区时期就享有“三大赤色跳舞明星”之一称号的李伯钊，和红一方面军宣传队员一起跳了《红军舞》《海军舞》《乌克兰舞》《农民舞》等。李伯钊婀娜的身姿，轻盈的舞步，令红四方面军的干部大开眼界。他们啧啧称赞道：“中央红军的能人真多。”

▲朱德和徐特立

朱德、萧劲光等红军将领，也是舞蹈积极分子。1936年11月，红四方面军和红二方面军到达陕北保安，中共中央机关举行了欢迎会。中央领导大都表演了节目，但最精彩的还是朱德跳的藏族舞蹈。在会上轮到朱德演节目时，他健步走进会场中央，将羊皮大衣一脱，翻过来往身上一披。接着，他将长袖往腰间一系，欣然起舞，跳起了《雅西雅舞》，全场顿时掌声雷动。中央红军到达陕北开进云阳镇，红一方面军战士剧社为西安来的一个考察团演出，美国记者斯诺到场并给演出拍照。当时条件简陋，在一个临时搭起来的木板台子上演出。萧劲光参加了《乌克兰舞》的演出，因为他块头大，跳舞时舞台突然坍塌了。演员一时十分狼狈，引起了一阵哄笑。

起到骑兵战术培训作用的《打骑兵舞》

在长征途中，李伯钊、危拱之等是主要的戏剧、舞蹈活动负責人。舞蹈不仅是一种艺术形式，对于帮助红军军事训练也发挥了特别的作用。李伯钊甚至通过舞蹈来教红军战士学习打骑兵的战术动作。

长征期间，国民党军为“追剿”红军，曾动用了数量可观的骑兵部队。在红军长征的两年时间里，有15个月的时间都要面对敌人骑兵部队的袭扰。长征初期，红军对与国民党骑兵作战几乎没有任何心理准备。面对刀光闪闪、来去迅速的骑兵，不少战士感到很有压力。正如刘伯承在红军大学讲课时指出的那样：“我们的指战员过去主要是习惯于森林、山地作战，很少甚至完全不了解骑兵。因此……遇见骑兵时，很易发生慌张，受到不应有的损失。”1935年6月底，红一方面军到达卓克基。接着翻越长板山、打鼓山等大雪山，到达黑水芦花地区。这一带是川西北高原，人烟稀少，土地贫瘠，红军决定继续北上，创建川陕甘革命根据地。根据中革军委的指示，红一军团派遣红二师第六团和第五团一个营作为先头部队，进入草地，侦察北进的道路。侦察草地的道路是一项极其艰苦的任务。当时先头部队驻地的藏民已逃匿一空，战士们对草地的情况不明，口粮准备不足，但抱着“走不动，爬着去，没东西吃，吃野菜、青草”的决心，向草地进发了。第一天走了55公里，第二天刚走15公里，就遇到了国民党藏族骑兵的袭击，红军战士们仓促应战，在草地里同千余名骑兵展开了顽强的拼杀，激战了一天。因敌人在地形、人数上均占优势，红军虽经英勇苦战，最后将骑兵击退，但损失很大。这支先头部队难以继续前进，不得不从草地折回。

1935年8月，红一方面军在四川毛儿盖总结与国民党骑兵作战的经验教训，专门发出《关于对敌骑兵战斗的指示》，加强了打骑兵的战术训练。为此，陆定一和李伯钊合写了一首《打骑兵歌》：“敌人的骑兵不可怕，沉着应战来打他。目标又大又好打，排子枪快放齐射杀。我们瞄准他，我们打垮他！我们消灭他！我们打垮他！无敌的红军是我们。打垮了敌人百万兵，努力再学打骑兵，我们百战要百胜。”“红色战士们，快练打骑兵。立射！跪射！坐射！卧射！前后左右巧连环，天塌地陷也不乱。”

在毛儿盖，李伯钊还创编了《打骑兵舞》。她之前在中央苏区就创作过类似题材，如《马刀舞》。《马刀舞》在红军战士操练马刀格斗的“大刺”“小刺”动作基础上，进行提炼而产生，表现红军战士对敌斗争时，劈、刺、砍、杀的战斗情形，体现了红军战士的英雄气概，展现出英武、雄壮的红军战士形象。《打骑兵舞》继承了《马刀舞》刚健有力的风格，李伯钊在舞蹈中运用了战斗动作的素材，如立射、跪射、坐射、卧射、打排子枪等。由于《打骑兵舞》既有实战的针对性，又体现具体的战术运用，很快在部队中流传开来，成为直接为军事服务的舞蹈，是红军舞蹈在长征路上的创造，体现了红军舞蹈强烈的战斗性。当时红一方面军政治部通知各单位宣传队，都要派人在毛儿盖学习《打骑兵舞》。由于《打骑兵歌》和《打骑兵舞》的推广和普及，战士们不仅获得了战胜敌人的信心，而且在战斗中获得了直接的指导经验。当红军士兵再次遭遇敌人骑兵时，能够沉着应战，临危不乱，“四面八方一齐开火，把敌人打得人仰马翻”。

有歌又有舞，歌舞结合，欢快热烈，红军战士们学打骑兵的兴致更浓了。后来，在打骑兵的战斗中，产生了积极的效应。曾任红一方面军战士剧社社长的潘振武回忆道：“《打骑兵歌》及其舞蹈的推广普及，的确发挥了应有的效用。以后红军遇到骑兵，再也不感到惊慌失措了，一排子枪打过去，打得敌人人仰马翻。”后来，红军在甘肃青石嘴、陕北吴起镇等地的战斗中，都成功地运用了打骑兵的战术，取得了战斗的胜利。

——节选自《党史博览》2018年第4期

作者：何立波
编辑：周怡倩
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