▲《目连拜佛》展现了一系列调腔目连戏传统特色，也融入了符合当下审美的舞台设计。

凄厉、激越的目连号和调腔特有的“帮腔”，近日重又在浙江绍兴新昌县文化中心响起，最古老的“起殇”、鲁迅笔下的“无常”一一重现，一出罕见而珍贵的完整版“目连救母”重又在这方简朴的舞台上“活”起来……

3个多小时后，这台汇集了“新昌调腔”和“绍兴目连戏”两项国家级非物质文化遗产的《目连拜佛》在观众经久不息的掌声中落下帷幕。舞台一侧，该剧导演、新昌调腔剧团副团长田敏长舒了一口气：复排《目连拜佛》并不容易，更何况，舞台上挑大梁的是剧团里的“90后”甚至“95后”。

位于浙江东部的新昌县，拥有丰厚的人文历史底蕴，新昌调腔是首批国家级非遗，也是公认的“中国戏曲的活化石”，而绍兴目连戏则一贯沿用调腔演唱。以“目连救母”为题材的目连戏被誉为“戏祖”，仅靠艺人口口相传，几经起落，如今已面临濒危境地。

保护和传承这份古韵遗风，成为剧团数代人义不容辞的责任。田敏告诉记者：“调腔目连戏现存手抄本168出，使用唱腔曲牌80多种，可演三日三夜，现在只有零星剧团和民间班社还能演部分折子戏。此次复排《目连拜佛》，我们保留了故事主干，还原了一些经典出目，其中干唱、闹场等都是调腔特有传统，又融入了符合当下审美的舞台设计等。”

为此，田敏多次赴嵊州市黄泽镇前良村向82岁的王林铨“取经”，王林铨是这一带唯一能唱168出全本的老艺人。“目连戏中蕴含的孝亲、劝善、诚实等价值观历久弥新，她是古老的，也是鲜活的，我们是怀着敬畏心来排演的。”田敏坦言。

▲《目连拜佛》展现了调腔独特的乐器演奏及帮腔方式，左右两侧为目连号。

台上演绎的目连救母历经重重磨难，台下，新昌调腔的传承之路也同样曲折。和许多基层剧团一样，“天下第一”的新昌调腔剧团也是“天下唯一”，这个有着60年历史的剧团，至今仍“蜗居”在县文化中心，练功房由几间办公室打通而成，没有库房，演出道具、设备只能码在剧场大厅外。

和很多传统戏曲相似，这个古老剧种的人才培养也几经沉浮。从上世纪50年代培养的首批国家级传承人章华琴，到王莺、田敏，再到此次担纲主演的俞臻杰、张婷芳等新生代，新昌调腔正是通过“传帮带”甚至“隔代传”的方式才得以延续。浙江省非遗保护专家委员徐宏图犹记得，借助非遗契机，2007年再开调腔中专班时距离上次招生已过去20年，学生多来自农村，已退休的章华琴夫妇和他们一起吃住在学校，将每一句念白、每一个动作倾囊相授。俞臻杰、张婷芳都来自这个班，如今，舞台经验日益丰富的他们正成长为剧团中坚力量。

▲剧团“蜗居”当地文化中心，条件艰苦，图为一名年轻演员在练习基本功。

《目连拜佛》首演第二天，浙江省文化厅公布了第五批省级非遗项目代表性传承人名单，王林铨、王莺、田敏榜上有名，以鼓励他们为古韵遗风重焕光彩做出的贡献。下了戏的俞臻杰和张婷芳则显得有些腼腆，有剧团工作人员在朋友圈里“晒”出两人伤痕累累的膝盖，记者问：“这么苦，想过放弃吗？”“老祖宗留下来的，不能让它断在我们手里。”两位年轻人坚定地说。

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