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《神笔马良》(1955)
谁小时候不想要一支神笔呢?这是第一部在国际上获奖的中国美术片,《神笔马良》的导演靳夕是中国木偶片的大师,制作出这部经典动画作品之时,被现代青少年崇拜之至的“日本动画之神”手冢治虫才刚刚起步。
电影在美术、音乐、人物行为、语言上都尽量符合我国的民族气派,是中国木偶动画的经典作品之一。
《九色鹿》(1992)
《九色鹿》根据敦煌壁画《鹿王本生》改编,一只白色的鹿,身上几片月牙状的彩纹,蓝的紫的粉的绿的,翩翩踱步。故事很简明,就是惩恶扬善,但足以承载敦煌佛韵的华丽形式感。小编小时候先看的是小人书,过了很久才看这部电影。与上面那部木偶动画对比起来,这部水墨动画片更让人觉得灵动。
《崂山道士》(1981)
崂山一直都挺出名,出名的不只是白花蛇草水。这部影片取材自蒲松龄的《崂山道士》,一个不学无术的读书人痴迷道法,到崂山学法术被仙人捉弄,动画里水墨背景和木偶自然结合,颜色古色古香,背景画面一片水墨缥缈。“那家有财,那家有宝,穿墙而过,我拿了就跑,谁也不知道”,片子里同时运用昆曲,搭配台词简直绝妙。
《三个和尚》(1981)
一说起《三个和尚》,脑海自动出现那三个分别穿黄橙蓝袈裟的和尚。《三个和尚》根据中国民间谚语改编,电影乐曲与人物动作相互统一,用佛教音乐素材创造出现代节奏感。“一个和尚挑水喝,两个和尚抬水喝,三个和尚没水喝”,因自私懒惰相互推诿,最后谁也没有好处,没有明确告诉我们的道理,但看完却可以铭记。
《大闹天宫》(1961)
多少人因为看完这部《大闹天宫》,在脑海里固定了一个美猴王形象:京剧脸谱,围着虎皮裙,手拿金箍棒,天不怕地不怕。水墨动画中没有细致的刻画,而将人物形象抽象概括,各种民族元素交织。孙大圣是水墨动画里的又一个经典人物,在讲述中国传统故事的同时还把京剧脸谱文化融入其中。
《渔童》1959
前面介绍的大都是木偶、水墨动画,这一部是剪纸动画,严格意义上来说《渔童》不能算一部电影,但还是忍不住放上来。画有钓鱼女童的渔盆,半夜会走出一个女童钓鱼,洋教士想据为己有却被渔童收拾。
这更像是一个成人童话。剪纸动画在借鉴皮影戏和民间剪纸的基础上,用细致的美工,诚意的制作,体现出一种生动强烈的爱国主义感情。
《天书奇谭》(1983)
根据中国第一部长篇神魔小说《平妖传》部分章节改编而成的《天书奇谭》,片中很多角色的形象来自于戏曲造型,吸取了京剧旦角脸谱特点的狐女。
清脆笛音的电影配乐也富有民族特色,加以剧本妙趣横生,看完以后,也好想看看那本被锁了三千年的“天书”。嘿,还记得将天书传给人间的袁公同三只狐狸妖怪斗智斗勇的蛋生吗?
《宝莲灯》(1999)
一说起宝莲灯,谁人不晓?这部称得上是经典国漫中的经典,不仅电影取材的故事本身脍炙人口,外加姜文、宁静、陈佩斯、徐帆等配音,整部电影可谓是回味无穷。
电影音乐也是久久流传,令小编印象最深刻的是电影最后,三圣母慢慢从远方走来,张信哲的《爱就一个字》慢慢响起:“我为你翻山越岭,却无心看风景”。