1月11日，拉脱维亚的著名女高音歌唱家克里斯汀·奥特莱斯在上海东方艺术中心完成了她在中国的个人的首秀。由于奥博莱斯是国际舞台上炙手可热的女高音，所以也吸引了很多上海听众，包括上海的一些歌唱家和声乐教师来观摩这场音乐会。整体而言，音乐会是很成功的，显示出了奥博莱斯作为一名年轻的女高音的演唱功力，人们对她的喜爱一定是由于她美丽的相貌，但是她对于作品的演绎也毫无疑问也是可以用精彩来形容的。

音乐会选择威尔第《奥泰罗》第四幕开始的《杨柳之歌》和《圣母颂》作为开始，无疑是想把大段器乐的场景音乐作为“序曲”来使用。但是，奥博莱斯并未入戏，戴斯特蒙娜的心理变化无论从表演还是声音上都未体现出来。

音乐会最好的曲目反而是加演的《我亲爱的爸爸》，自如的声音运用，和结束之前与众不同的处理方式，让人有耳目一新之感。

音乐会上另一首演唱的较好的曲目是《月亮颂》，这不仅是整场音乐会的主题，而且也是奥博莱斯的成名作。音乐会上，她演唱的柴可夫斯基、拉赫玛尼诺夫的两首艺术歌曲也是令人称赞的。

奥博莱斯的音质并不是很好听，几首普契尼的作品完成的均平平。奥博莱斯的戏路并不是很宽，她离顶尖歌唱家还有一定的距离。

相比较而言，当晚最出彩的是1983年出生的拉脱维亚钢琴家安妮斯·艾格莉娜。她有了作为一位音乐会合作艺术家的全部技术，无论是演奏还是音乐，都处理的非常精致，并且能够把握歌唱家的内心节奏。其独奏的曲目亦显示出她非常宽泛的演奏曲目，特别是柴可夫斯基《四季》的《四月》和最后梅丁什的《花开节庆》特别精彩。美中不足的是，德彪西的《月光》在高潮的处理太像拉赫玛尼诺夫。

作者：嘉言

编辑：姜方

摄影：叶辰亮

责任编辑：柳青

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