第二次世界大战是人类历史上最宏大、最惨烈的战争，而相关的影片也拍摄的数量最多，类型最丰富。早在二战进行期间，交战各国就拍摄了大量的纪录片和故事片，到战后仍拍摄不辍。战争实为利益冲突和政治斗争的继续，关乎正义和公理，而战争片也涉及（首先）道德判断和（其次）美学判断。各国基于不同的政治立场、历史观和不同的交战情况，银幕上的战争呈现也有所不同。这是研究电影和政治关联的最好不过的案例。

法西斯德国侵入欧洲许多国家后，各国爱国人士都奋起进行了公开或秘密的抗击，亦即抵抗运动。1940年6月14日巴黎沦陷后，法国置于德军占领之下，撤退到英国的戴高乐将军组建了“自由法兰西军”，同时号召法国民众坚决抗击德军。各地的抵抗运动风涌而起，但也有15万人遭捕，3万人牺牲。这一史实在战时和战后拍摄的抵抗运动电影中都得到了反映。

据著名电影史学家乔治·萨杜尔的《电影通史》介绍，当时法国电影界绝大部分人对德国抱有敌视态度，他们以拍摄神话、幻想、侦探的故事片作“消极抵抗”。不久他们中间就建立了抵抗运动组织，例如有格莱米永等10位导演发起“电影解放委员会”，拍摄了多部巴黎巷战的纪录片。克莱蒙的《铁路的战斗》原计划是简单的记事影片，可在摄制过程中成千上万抵抗运动战士的英勇事迹激励了编导摄，而使其升华为史诗规模的杰作。其剧情叙述盟军诺曼底登陆后，德军支援运送装甲车等的列车被爱国的车站长及铁路员工炸毁，“人物幽默，色调真实，镜头处理达到稀有的艺术水准”。法国铁路工会协助拍摄。

战后，抵抗运动仍是法国电影的热门题材。克莱蒙在1952年拍了部以战灾孤儿为题材的《被禁止的游戏》，捧得当年威尼斯电影节金狮大奖。这位在新浪潮运动兴起后地位屹然不动的名导，不断求新求进，佳作迭出。1965年推出钜制《巴黎战火》（原名《巴黎燃烧了吗？》）。该片长173分钟，剧情时间仅限巴黎光复前两星期：1944年8月，希特勒下令：如果盟军进攻巴黎，就将花都烧毁。当时在巴黎有戴高乐的幕僚坐镇，他们正苦心积虑地拟订一套防卫计划，但激进派主张武力夺回巴黎，两派意见尖锐对立。在这当儿，希特勒任命新的占领军司令，后者在巴黎所有建筑物都埋了炸药。抵抗运动组织同德军展开了激烈的巷战。后来在瑞典大使的调停下，德军暂时休战。抵抗运动组织遂即与兵临城下的巴顿部队联络，可他拒绝轰炸巴黎。不久盟军新上任司令下令进攻巴黎。25日，巴黎解放，德军司令部却还接到希特勒的电话，他高亢的尖叫般嗓音喊着：“巴黎是不是烧起来了？”整个故事有史实根据，演出阵容十分强大，由阿兰·德龙等多位法、美大明星担纲，在美国的协拍下，《巴》成为了抵抗运动电影的“纪念碑式作品”。

今年上海国际电影节展映的《影子部队》也是法国抵抗运动电影的经典之作，但风格迥然不同。全片在冷酷而紧张的基调下展开：1942年10月，工学博士菲利普被德军抓获押到盖世太保本部，但他就在他们眼皮底下逃脱……后在里昂搭乘潜水艇逃到伦敦，成为戴高乐将军的联络官……他的好友也遭盖世太保逮捕，抵抗运动女战士玛蒂德冒充德军的卫生员潜入救他，可他已经濒死……回国后菲利普又被逮捕，玛蒂德冒死营救，自己却被叛徒射杀……1944年，菲利普等人均遭杀害。用近似黑白的影调呈现的一系列逮捕、拷打、逃亡、射杀，气氛极其肃杀而结局极其悲怆的叙事，让人深切体味到抵抗运动战士残酷的生与死。原作者约·凯塞勒是抵抗运动成员，在1943年也有类似经历；导演让·梅尔维尔更是战时的英雄人物，多次参加过抵抗运动的战斗；凡男、女主演里·扎杜拉和西·西涅莱也都对法西斯德国充满憎恨。该片兼具黑色电影所涵指的“生存上的黑色”——死亡主题和“美学上的黑色”——如暗调处理等“奇观”。

同苏联卫国战争和中国抗日战争电影一样，法国抵抗运动电影，值得研究和荐介。

文/严敏（作者系著名影评人）