名作名流名媛，从关紫兰艺术文献展看海派文化“纯全与美妙”

区情




一幅正面人像，一幅侧面人像，一幅背面人像，在朱屺瞻艺术

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 <p>一幅正面人像，一幅侧面人像，一幅背面人像，在朱屺瞻艺术馆<span lang="EN-US">3</span>楼展厅入口处，三幅关紫兰人像照片并置陈列。恰如这场题为<span lang="EN-US">“</span>纯全与美妙<span lang="EN-US">”</span>的关紫兰艺术文献展，展现了这位中国美术史上重要女性艺术家的三个面向——从正面个人名作的展示，到侧面名流“朋友圈”的描摹，至背面作为名媛“被观看”的写真。</p>
 <p>“纯全与美妙”，是授业恩师陈抱一对关紫兰的评价。今年是关紫兰诞辰<span lang="EN-US">120</span>周年，今天，关紫兰艺术文献展在朱屺瞻艺术馆开幕。这是继<span lang="EN-US">1930</span>年<span lang="EN-US">“</span>关紫兰女士个人油画展览会<span lang="EN-US">”</span>后，国内首次以个展形式呈现关紫兰作品生平的展览，呈现了更为立体的画家人生成就，亦展现了海派文化的“纯全与美妙”。</p>
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 <p>纵观现存的关紫兰文献照片，流传较广的是她作为名媛社交、照相馆明星、《良友》封面女郎的影像。本次展览学术顾问、上海大学上海美术学院教授李超说：“忽视关紫兰的美貌是一种罪过，忽视关紫兰的艺术价值更是一种罪过。”由于种种原因，关紫兰的画作保留迄今的已十分稀少。</p>
 <p>在一楼展厅，通过对其部分原作的学术梳理，展现了这位中国早期西洋美术和现代绘画先驱者绘画风格的转变：早期，她主要承袭野兽派。以此次展示的《蓝色背景的男孩》为代表，画作色泽绚烂，用笔奔放，体现了她将留日学习的野兽派风格移植到中国本土西画实践中的积极尝试。</p>
 <p>到了<span lang="EN-US">1941</span>年，关紫兰的绘画语言呈现出新写实风格，色彩洗练，笔触细腻。新中国成立后，关紫兰加入上海美术家协会和上海市文史研究馆，更偏向于创作反映现实主义作品，包括此次展现的《蕃瓜弄》《上海街景》《新村》《虹口公园一角》等。“关紫兰始终立足于本土文化土壤，以中西融合、洋为中用的绘画风格，推动中国油画现代化进程。”</p>
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 <p>虹口区相关负责人表示，关紫兰与虹口区有着深厚渊源。她<span lang="EN-US">1927</span>年毕业于位于虹口区的中华艺术大学绘画科西画系，上世纪四十年代后一直生活在溧阳路。</p>
 <p>在二楼展厅，以<span lang="EN-US">1930</span>年关紫兰画室照片为故事缘起的多幅重要作品，同样诞生在虹口区——当日，陈抱一、关紫兰留日时期导师中川纪元受邀来到画室，并为学生绘制了半身像：陈抱一画了《关紫兰像》，中川纪元画了《关紫兰女士像》《绿衣》。此次展览，策展人特地将《关紫兰像》、画室照片、《关紫兰女士像》悬挂于相邻的三面墙体上，形成三角对话关系，并将《关紫兰女士像》与其悬挂着这幅作品的卧室旧照并置。“透过关紫兰的艺术人生，可以回望中外艺术交流与摩登文化的纷繁，窥见百年前艺术史上‘虹口北轴’所承载的中国近现代美育重镇功能，体悟更具多样性全面性综合性的海派文化魅力。”</p>
 <p>据了解，本次展览将持续至<span lang="EN-US">12</span>月<span lang="EN-US">15</span>日。</p>
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  文：单颖文<br>
   图：周俊超<br>
   编辑：苏展<br>
   责任编辑：祝越
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名作名流名媛，从关紫兰艺术文献展看海派文化“纯全与美妙”

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