中国仅此一站！音乐会版亨德尔歌剧《罗德琳达》迎来亚洲首演

区情

11月26日晚，音乐会版亨德尔歌剧《罗德琳达》全剧在凯迪拉克

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 <p>11月26日晚，音乐会版亨德尔歌剧《罗德琳达》全剧在凯迪拉克·上海音乐厅亚洲首演。这部从未在中国公开上演的巴洛克时期歌剧名作，由上海音乐厅首次引进，早在开票之初便引发强烈关注，不少乐迷打着听歌的幌子来看演出。</p>
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 <p>《罗德琳达》是巴洛克时期英籍德国作曲家亨德尔创作的三幕歌剧，与《裘里斯·凯撒》《帖木儿》一起被看作是亨德尔最成功的三部歌剧作品。此番上海音乐厅向观众特别呈现的是英国合奏团音乐会版亨德尔歌剧《罗德琳达》全剧。英国合奏团于2021年录制《罗德琳达》全剧唱片，获得了留声机杂志年度唱片之选、BBC音乐杂志月度唱片之选等推荐。</p>
 <p>此次亚洲巡演，仅中国上海和韩国首尔两站。指挥大师哈里·毕克特携英国合奏团及耀眼的歌唱明星——叶斯廷·戴维斯、阿耶·努斯鲍姆·科恩、露西·克劳等唱片原班人马集结亮相。</p>
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 <p>叶斯廷·戴维斯是当今古典乐坛最活跃的假声男高音。假声男高音是男声演唱音域最高的一种，结合了男性金属的音色和女性柔美的音色，它的音域甚至高于女高音和女低音的重叠。当代歌者演绎巴洛克早期歌剧的阉伶歌手唱段，其中一种方式会用假声男高音替代。戴维斯以其精致细腻的音色，以及戏剧性的演绎，使得第一幕中表达对妻子罗德琳达思念的咏叹调“你在何处，我的爱人？”成为《罗德琳达》全剧最优美的唱段之一。</p>
 <p>“我从8岁起开始歌唱训练，直到15岁才进入变声期，就在当时参加的童声合唱团里转入了男低音声部。”回忆起自己是如何发觉自己在假声男高音上的天赋时，戴维斯说多亏了当时合唱团里的老师，“我在男低音声部始终没有找到合适的位置，有一天老师突然让我尝试唱假声男高音，觉得不错，让我可以认真考虑。”听从建议的叶斯廷·戴维斯，经过了艰苦的练习，最终达成了如今的成就。</p>
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 <p>假声男高音的技巧非常困难，而优秀的假声男高音是非常难得的。“无论唱什么声部，艺术家都要保证充足的睡眠，多喝水，少喝酒。作为假声男高音可能会更敏感，因为如果有些不舒服，在唱高音时声带会被拉紧，所以需要更加细心地呵护自己。”戴维斯说道。</p>
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 <p>作为亨德尔前25部伦敦歌剧中唯一一部以女主角命名的歌剧，罗德琳达可以说是亨德尔歌剧中最令人印象深刻的女高音角色，她的咏叹调风格多变细腻，音乐塑造了一位为爱情坚贞不屈的妻子、为儿子勇敢果断的母亲、为责任与篡权者机智应对的王后。</p>
 <p>出演女主角的露西·克劳表示，罗德琳达是一个非常复杂的角色，她有很多优美的咏叹调，其中有快速活跃的片段，也有缓慢动人的片段。“我们知道威尔第或者普契尼的歌剧，意大利传统的美声歌剧需要很漂亮的嗓音，但是在亨德尔的《罗德琳达》中，嗓音的可塑性是非常强的，它不一定是要追求漂亮、悦耳动听的声音，它可以是很直的，甚至有些干涩的声音。”</p>
 <p>要演绎好巴洛克音乐，对装饰音的处理非常关键。露西·克劳告诉记者，她对装饰音的使用，是在亨德尔谱子的基础上，根据她的经验、对艺术的理解，在舞台上即兴添加的。“这种二度创作在舞台上是有‘风险’的，但‘风险’本身就蕴含着一种魔力和魅力。”</p>
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 <p>近年来，指挥大师哈里·毕克特指挥的亨德尔音乐会歌剧（不着戏装，无舞台背景）系列成为美国卡内基音乐厅最受欢迎的年度传统作品之一，他将精致的合奏作品、魅力四射的歌手作品，与戏剧性相结合；将亨德尔备受瞩目的清唱剧体裁与歌剧体裁相结合，被誉为在21世纪体验巴洛克歌剧和清唱剧的完美方式，在乐队编制上也将还原巴洛克本真形式，使用2架羽管键琴演绎。</p>
 <p>对于此次上海的演出，哈里·毕克特特别提到：“演员们在高质量地完成一首咏叹调后，是非常期待台下观众鼓掌的。但是我们在不同地方演出时观众的反应不一，这可能与文化有关，有些观众觉得在演出中鼓掌不礼貌，我们希望上海的观众只要觉得精彩，就不要吝啬掌声。”</p>
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 <p>如今，“听古乐，到上海音乐厅”已经成为了上海乐迷之间的共识。上海音乐厅节目部副经理刘夏表示，“此次引进歌剧《罗德琳达》，目的是让上海乃至全中国的观众同步欣赏到国际古典乐坛最新的顶尖作品。《罗德琳达》也是全国唯一一站，音乐会版歌剧不论从舞台，还是音响效果上都是与上海音乐厅的气质最为相符。”</p>
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  编辑：周辰<br>
   责任编辑：祝越
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中国仅此一站！音乐会版亨德尔歌剧《罗德琳达》迎来亚洲首演

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