读书 | 要么学手艺，要么死？手工艺工匠视角下的美国历史

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《铁砧与剪刀：一部美国文化史》

[美]格伦·亚当森


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   《铁砧与剪刀：一部美国文化史》 [美]格伦·亚当森 著 杨盛翔 译 中国工人出版社出版
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 <p><span style="color: #7e8c8d;">本书是一部讨论手工艺在美国国家建立及发展至今的过程中，发挥的重要作用的历史著作。根据传统观点，美国经济和社会发展的核心是工业和技术，而手工工匠和手工制品则被边缘化。作为长期研究手工艺的历史学家，格伦·亚当森在本书中颠覆了这种传统叙述，他认为在美国发展的各个历史阶段，手工艺都是重要的、代表性的因素。不同于已有的对手工艺的分散研究，亚当森将五光十色的手工艺著述整合成统一的叙事，从而透过手工艺工匠的视角去讲述美国的故事。</span></p>
 <p><strong>&gt;&gt;内文选读：</strong></p>
 <p><strong>要么学手艺，要么死</strong></p>
 <p>一位非裔美国工匠在远离前线的白宫客厅里，亲身经历了这场战争。她就是伊丽莎白·莉齐·凯克利，一位女裁缝，她的故事在自传《幕后》中有详细的描述。&nbsp; 她于1818年出生在弗吉尼亚州，是一个白人种植园主和一个名叫艾格尼丝的识字家奴的女儿。在这段时间里，她一直在做针线活儿，这既是为了养家糊口，也是为了多挣些钱。最后，凯克利被带到了圣路易斯。“用我的针，” 她自豪地回忆道，“我给17个人提供了面包。” 1855年，她借助一群白人赞助人的支持，最终成功地赎回了自由，她是在做定制裁缝工作期间，与这些人建立关系的。</p>
 <p>获得自由后，凯克利搬回东部，成为华盛顿当地圈子里一位技艺出众的女裁缝。1860年，战争爆发迫在眉睫之际，她担任了时任密西西比州参议员杰斐逊·戴维斯的妻子——瓦莉娜·戴维斯——的私人女装裁缝。据凯克利回忆，她正忙着做试穿服装的那会儿，南方的政客们经常来来往往，在她面前无所顾忌地讨论 “战争的前景”, 就好像她不存在一样。那年的圣诞节，当午夜钟声敲响时，她完成了一件用 “闪光绸”裁成的灰褐色睡袍， 这是参议员的妻子准备送给丈夫的礼物。“我毫不怀疑，” 凯克利在自传中写道，“在日后的那些风雨飘摇的日子里，出任南方联盟总统的戴维斯先生正穿着它。” 在那段时期，瓦莉娜·戴维斯也会穿着凯克利制作的时装出场。另一位客户玛丽·安娜·卡斯蒂斯·李也是如此。她是玛莎·华盛顿的直系后裔，是罗伯特·E.李将军的妻子。也就是说，整个南北战争期间，这两位南方邦联的女主角都穿着由一位曾经被奴役的非裔美国女性制作的长袍。</p>
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 <p>这一幕因为凯克利与玛丽·托德·林肯的亲密关系而变得更加与众不同。在1868年首次出版后，《幕后》之所以引发了公众的兴趣，不是因为它揭晓了一个黑人女手艺人的故事，而是因为它提供了对白宫，尤其是对林肯夫人的近距离观察。在战争年代，凯克利不仅制作了总统夫人的舞会礼服——其中的一套华丽的紫丝绒白缎礼服，至今仍然作为藏品，保存在史密森博物馆———还是总统夫人的私人助理和密友。在回忆录中，凯克利声称，总统遇刺后，玛丽·托德·林肯想见的只有她一个人。事后，玛丽·托德·林肯送给了她一些林肯的遗物：凯克利为林肯 “刷掉身上的胡子茬儿” 的梳子、手套，甚至是林肯去福特剧院时，身穿的那件沾着血的斗篷。她将其中的大部分捐赠给了威尔伯福斯学院，这座学院刚刚在俄亥俄州成立，旨在为非裔美国人的教育服务。</p>
 <p>凯克利一直活到了将近90岁，始终靠针线活儿维持生计。出自她手的一床被子被保存在肯特州立大学，据说是在此事过后的最初几年里缝好的，甚至可能用到了玛丽·托德·林肯的衣橱里的零碎面料。被子中心有一个方格，上面展示了一只飞翔的雄鹰，它的翅膀下绣着七个字母： LIBERTY（自由）。</p>
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  文：[美]格伦·亚当森<br>
   编辑：袁琭璐<br>
   责任编辑：朱自奋
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