导演手札｜郑大圣：我想拍一部难以归类的电影

文化



今日之“电影”，百年前国人目之为“电光影戏”，称之谓“影

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 <p>今日之“电影”，百年前国人目之为“电光影戏”，称之谓“影戏”。这是中国特有的概念。早在（20世纪20年代）中国电影的初始时期，“影·戏”尚混元一体，这种独特的认知启发了我，何妨将写意/写实、假定性/纪录性的二元对立暂时抛开，自由、甚至任性地试一次，看看会生长出什么样的形态来？</p>
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 <p>倒不是刻意“穿帮”或想“间离”什么，之所以拍到侧台、后台、排练厅，以及警戒线和安全出口，只是想将这部电影的缘起——剧场拍透彻。“剧场”之假定性是观演关系中最高级的默契，人们乐于接受此中发生的一切，以任何形式发生，舞台艺术几乎无所不能。就此一点而言，电影则因其照相写实主义的基因，物理约束太多，天赋即禁咒。哪怕能越雷池一步，即成突破，而电影最近的援军是戏剧。</p>
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 <p>任何时代的革命者都令后人感佩怀念，因为他/她们是最勇敢的反抗者，是芸芸众生中的牺牲，他/她们就是我们自己的“超级英雄”。只有被接续传说、转述、跨媒介常演常新，一段历史传奇才能活在当代。这也是为什么我要拍坐席中的观众，在“超英”们牺牲的那些时刻——我们都是当代观众中的一员，历史与我们有着直接的关联。</p>
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 <p>电影已经快130岁了，被重新发明过好几遍，什么样的语言、什么样的风格都曾有过，我们只管信手拿来、基因重组，看看能不能做出“四不像”“麒麟”。我想拍一部难以归类的电影。（作者为上海电影家协会主席、舞剧电影《永不消逝的电波》总导演）</p>
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  文：郑大圣<br>
   图：主办方供图<br>
   编辑：王筱丽<br>
   责任编辑：邢晓芳
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导演手札｜郑大圣：我想拍一部难以归类的电影

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