《少年白马醉春风》：少年侠气 春风十里

文化




近日又一部新派武侠剧或者更精准些，一部“少年新武侠”在

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 <p>近日又一部新派武侠剧或者更精准些，一部“少年新武侠”在优酷平台上线播出，剧名意气风发、诗意盎然——《少年白马醉春风》。从剧名到情节人物，都值得一品，少年气扑面，如清冽新酿，冰凉爽口又灼热沸腾。</p>
 <p><strong><span style="color: #e67e23;">诗酒年华·浪漫江湖</span></strong></p>
 <p>“少年侠气，结交五都雄。肝胆动，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金重。”北宋词人贺铸这首《六州歌头·少年侠气》道尽千古少年江湖梦，至今读来仍令人热血沸腾，故经常被武侠、仙侠小说引用。侠文化早已深深渗入中华传统文化骨髓，在诸多畅想江湖侠义的古典诗词里，除了“少年侠气”，“游侠儿”“白马”“春风”“美酒”等辞令亦属高频：</p>
 <p>“白马饰金羁，联翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。”（曹植《白马篇》）</p>
 <p>“邯郸城南游侠子，自矜生长邯郸里。千场纵搏家仍富，几度报仇身不死。且与少年饮美酒，往来射猎西山头。”（高适《邯郸少年行》）</p>
 <p>“新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年”（王维《少年行》）</p>
 <p>……</p>
 <p>俊朗少年，乘雪骑而来，仰首将美酒倾入喉中……浪漫瑰丽的词语勾勒出中国人心目中理想的少年侠客模样，对于读者而言，这种理想不拘年龄、不拘性别，人人尽可心向往之。少年气是一种自由潇洒的气韵，由心而生，带着人们暂时超脱凡俗，遨游天地。武侠小说中常不乏少年气，但昔日经典的“金古梁温”等侠，多生于乱世，心思厚重，纵写少年也大多赋予主人公内在的老成，心思清澈见底且不受风霜摧折的乐观热血少年并不多。</p>
 <p>如此方显出“周木楠少年江湖系列”的独特之处，这位活跃于网络文学时代的武侠作家擅长书写“少年感”，已有多部作品被改编为剧集，此前《少年歌行》反响热烈，如今改编自小说《少年歌行》前传的《少年白马醉春风》再度演绎“少年新武侠”，带给观众们新的震撼与感动。</p>
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 <p>周木楠谈及“少年感”及其文学呈现，提出“随心而动”四个字，意即不以复杂的方式思考问题，主人公化繁为简，返璞归真，凭诚意和本心行事，反倒能破除种种欲望纠葛迷障，做出符合人间大道的选择。这也正是作家参与自身作品影视化改编时秉持的原则和初心，有意避开兄弟阋墙、误会丛生的悲情——在那条道路上前人已有太多珠玉，转而另辟蹊径，绕过苦大仇深，塑造出一众至阳至暖、将乐观主义演绎到极致的热血主人公。江湖路上的血雨腥风总会被阳光及时荡涤，凸显诗酒趁年华的朝气与浪漫。</p>
 <p><strong><span style="color: #e67e23;">现代漫感·古典韵味</span></strong></p>
 <p>武侠文学风格发展衍生至今，再执意固守“原教旨主义”的经典武侠风格未免自封，在网络小说和剧集创作者们的眼中，武侠并没有“死去”，此时正该响应温瑞安老先生的断语——“现在是武侠的钻石时代”。武侠的文化精神、叙事技巧、情趣韵味在网络文艺时代已然渗透进入各种玄幻、仙侠题材之中，波及动漫、游戏等新媒体艺术，也被新媒体所影响。</p>
 <p>观众们观看《少年白马醉春风》时，弹幕中频频出现“美得好像建模”“特效好棒”“像搞笑漫画”等评价。的确，本剧的人物设定延续原小说风格，轻快而鲜明，视听调度和特效则借鉴了动漫和游戏风格。有时为了营造喜感，人物动作和台词夸张搞笑，酷似二次元纸片人；有时为了制造高燃动作场面，又如同游戏大作，在特效方面精益求精。原小说IP作为“高武”题材，改编剧集只有在技术能力和制作成本双双加持的条件下，才能真正还原那些神乎其技的打斗。而优酷平台在真人漫改赛道方面经验丰富，此前漫改剧《异人之下》几乎完美还原了漫画迷心目中的异人演武名场面，剧播之前原著粉对特效的担忧一扫而空，满意拥抱真人版。</p>
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 <p>《少年白马醉春风》最初四集便贡献了“北离八公子”各有特色的亮相，暗河“执伞鬼”苏暮雨以伞为鞘剑落如雨的异景，百里东君乘巨蟒抢亲、剑林大醉比武开悟等热血场面，用电脑特效将人物武功剑气具象为金刚怒目或落英缤纷，以现代技术达成国风古韵。</p>
 <p>台词的漫感则体现为幽默自反感与热血中二风杂糅，人人都可能化身毒舌话痨“吐槽役”，先观众一步调侃解构传统武侠的套路：高手打斗时总要先论一番武功源流和江湖名号，百里东君不解，“你们江湖中人都是这么一边打架一边给自己解说吗？” 以风雅或排场著称的翩翩公子华丽登场，旁侧总有人说出“这么做作的人啊”“早说了出门不要这么讲究”；面对为爱痴狂的复仇女子，少年们暗自戚戚“有点变态”；毒术高手温壶酒出场，转过身背后衣衫上赫然写着“毒死你”，还得意洋洋地说“不许温家的人用毒，就像不让剑客用剑，都是耍流氓”…… 别看表面嬉笑解构，本剧在剧情关键时刻立刻收敛肃然起来，骨子里仍是武侠文化内含的士大夫精英意识与理想主义，所谓“少年感”正体现既不板脸说教，又兼顾古典精神传承的灵巧态度上，。</p>
 <p>混搭二次元轻喜剧画风和国风国潮的举措，并非无心插柳误打误撞，而是来自创作者的匠心设计。剧集打造者表示正是希望“通过新题材、新制作、新侠情去构建“少年新武侠”，凸显少年风骨，满足青年观众日益多样的文化需求，与当代年轻人共鸣共情。”</p>
 <p><strong><span style="color: #e67e23;">群戏多彩·主角耀眼</span></strong></p>
 <p>《少年白马醉春风》尝试遵循经典武侠小说塑造江湖群像的讲述方式，一些居于全剧核心的主要人物未必最早登场，而是不徐不疾铺陈出整个江湖地图和群英谱，人各有志，皆得尊重。这一创作路线其实颇有风险，光是“北离八公子”就有数人轮番登场，何况还有复杂的国族混战、群雄逐鹿情节，涉及各大家族门派。头四集中，江湖上有名有姓的登场人物约有十几二十号人，花样繁多且“不明觉厉”的头衔、招数、名武器数不胜数，这很像游戏玩家面对角色、技能和装备时的体验。好在剧集抓住了每位人物的特点，即便惊鸿一瞥也有高光特色，千人千面，不难分辨，且与剧情紧密结合，避免了“报菜名”式的罗列感。</p>
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 <p>与此同时，叙事线索主次分明，详略得宜。配角是惊鸿一瞥，主角便是浓墨重彩，为渲染主人公人品风度和气氛感不吝篇幅。主人公百里东君，名字与司春之神东君相同，能看出创作者对古典文学的偏爱，借多人之口咏诗点题，“东君珂珮声瓓珊，青驭过时拂柳端。不信蓬莱千万里，春风还未过人间。”这段类似《红楼梦》判词的绝句化用了唐代诗人王初的《立春后作》“东君珂佩响珊珊，青驭多时下九关。方信玉霄千万里，春风犹未到人间。”将原诗歌稍改几句，便不再是春风难度，反而变成了充满希望和信心的意境，符合百里东君其人其性情。百里东君酒醉舞剑时的豪情则化作诗句“乘剑游九天，茫茫去不还。恣歌云霄里，纵饮三万坛。”此类富有文学性的细节比比皆是，剧名所彰显的风格意趣贯穿在故事肌理之中。</p>
 <p>剧如其名，《少年白马醉春风》给人的观感果然如春日暖阳下的微醺薄醉，马蹄声悠悠，少年人惬意松弛又敏如脱兔，沐十里春风，踏万里江湖，好不快哉！新一代创作者有心力辟少年武侠新气象，诚不欺也。</p>
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  文：陆嘉宁（中国传媒大学戏剧影视学院&nbsp;副教授）<br>
   图：剧照、海报等<br>
   编辑：王彦<br>
   责任编辑：李婷
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