“当网络遇见传统”：作家孙甘露(左)和网络作家洛云卿(中)、苏沐梓(右)在上海网络作协成立大会后交流创作体会。 摄影 叶辰亮

　　

　　       盛大文学原创小说成功改编成影视作品近50部，其中包括大家熟知的《步步惊心》。

 

　　

　　近一年来，“网络作家协会”在全国各地呈现烽火接力之势：2013年10月，北京市作协网络文学创作委员会成立;今年1月，浙江省网络作家协会成立;今年2月，重庆市作家协会网络文学创委会正式成立;今年5月，江苏省作协网络文学工作委员会成立;今年7月3日，上海网络作家协会宣告成立并召开首届会员大会。

　　

　　在上海网络作家协会成立大会上，学者认为网络文学和传统文学相互竞争、互为补充，为文学提供了丰富的生态。在不同文学样式的交融互动中，既有人文特征，又符合新媒体发展规律的网络文学，将获得更大的发展空间。中国作家协会党组成员、副主席陈崎嵘表示，随着网络作家协会的成立，网络作家将摆脱身份认同的尴尬，成为主流认可的真正作家。

　　

　　--编者

　　

　　

　　

　　各地网络作协纷至沓来

　　

　　

　　

　　浙江网络作协：激发网络作家积极性

　　

　　浙江网络作家协会主席、评论家曹启文在接受采访时表示，让网络作协活跃起来，更多要激发青年网络作家的积极性和主动性，成为协会的主角。

　　

　　浙江省网络作协副主席、网络作家“天蚕土豆”在年初发出一份致全省网络作家的倡议书，提出“要成为优秀的网络作家，仅仅当一个受粉丝认可的码字劳模是不够的，传递和弘扬社会主义核心价值观，努力提升网络文学审美价值，创作更多既好看又耐看的网络文学作品，是我们追求的目标”。

　　

　　浙江省作协党组书记、副主席臧军说，网络作协的重心是千方百计为网络作家提供服务。浙江由作协党组副书记、评论家曹启文兼任网络作协主席，就是要充分发挥为网络文学作家服务的功能和管理职能。

　　

　　江苏省网络作协：用作协平台和资源为网络文学服务

　　

　　江苏省作协网络文学工作委员会负责人鲁敏告诉记者，她是江苏省作家协会所有副主席中“最年轻的一位”，因此被选派承担这份工作。在此之前，鲁敏对网络文学作家的了解和一般人差不多，知晓其中特别知名的“流潋紫”、“唐家三少”等。

　　

　　鲁敏认为，虽然自己不是网络文学作家，但同样可以用自身的平台和资源服务网络文学。“协会擅长组织同行同道之间的交流探讨，创作互动。还可以请专业人士为网络文学作品进行评论、研究、提供版权方面的法律援助，等等。”

　　

　　“国字头”网络作协：拟吸收首批会员200人

　　

　　记者获悉，“国字头”网络作家协会的筹建也已在推进之中。全国网络文学联席会议专职联络人马季透露，由四家网络文学网站发起的全国一级协会“中国网络作协”目前已进入审批流程。中国网络作协首批会员规模约200人左右。

　　

　　马季说：“中国网络作家协会成立后，中国的网络文学生态一定会发生改变，从以商业为指导的自然状态进入到一批作家向精英化方向发展、新的文学高峰群立迭起的高速发展阶段。”

　　

　　全国网络文学奖即将现身

　　

　　马季表示，一个全国性的网络文学大奖也已在相关负责机构的筹措中。“根据我们的大量调查，网络作家需要归属感，需要身份认同，因此我们的主流文学评论界应当对网络文学有正式的评价，这就需要通过评奖来实现。”他透露，目前，已经有一份活动草案在征求专家与文学网站的意见。“顺利的话，明年就将是全国网络文学大奖元年。”

　　

　　马季说，前两届鲁迅文学奖评选和前一届茅盾文学奖评选中，都有网络文学作品入围提名，但最终未能获奖。“实话实说，由于审美标准不同，网络文学作品在以上奖项中一般不太可能得奖，但我们绝不能让网络文学作品年年都只是作为一种开放度上的证明和姿态入围。设立专门的网络文学大奖，可以选出一批真正优秀的网络文学作品，为读者树立一个兼顾文学性与可读性的方向，同时也通过评奖来推动一批有志于提高的作家往精英化方向发展，让未来的网络文学在鲜活的生态中高速发展，走向世界，诞生中国的《阿凡达》、《指环王》。”

　　

　　

　　

　　新当选上海网络作协会长陈村接受本报专访

　　

　　网络文学与传统文学“友好竞争”

　　

　　“下棋还有两个人呢，写作这么辛苦的事情，怎么能老是一个人宅着。作协嘛，就是为写作者提供一些机会，提供一些帮助，有一个场合让他们互相认识，成为朋友，像我们当初一样。”刚刚当选为上海网络作协会长的陈村平静地说。

　　

　　在陈村看来，现在这些在网上写作的年轻朋友和30年前的“我们”并没有什么本质差异。“我们当初也是业余作者，未成名，去投稿，变成铅字，慢慢被发现。区别只在于我们那时候没有网络，现在的年轻朋友可以在网上写作和发表。”

　　

　　“我们”，指的是上世纪80年代初那批被上海作协吸收的年轻人。陈村曾是其中最年轻的一个。他于1979年发表处女作《两代人》，1985年成为上海作协专业作家。陈村的写作独树一帜，曾以《地上地下》、《一天》和《死》连拿三届《上海文学》奖。1997年，长篇小说《鲜花和》出版，从此之后，陈村的小说创作生涯进入了漫长的休眠期。“精力有限，干别的去了。”陈村这样解释，有一瞬间的羞赧。

　　

　　就在1997年，陈村开始了拨号上网的“网虫”生涯。成天“在网上逛来逛去”、“看着玩”，接着写了不少文章讲上网的好处，他几乎是以工作姿态出现在网上的传统作家第一人。

　　

　　曾经为安妮宝贝和今何在出版实体书而北上南下

　　

　　1999年，陈村应邀出任原创中文文学网站榕树下的艺术总监。他同时也是“躺着读书”版的版主，版上“小吵天天有，大吵三六九”，陈村不厌其烦，打理着这一片文化新天地。

　　

　　那年，榕树下举办了首届网络原创文学大赛。“很多人不了解历史，以为传统作家一开始就与网络文学分属两个阵营，根本不是这么回事，网络文学最初诞生人间的时候，为它背书的有许多传统作家。”陈村拉出一份名单，首届网络原创文学大赛的评委当中有一半是著名作家：贾平凹，王安忆，阿城，余华，苏童，王朔等等。其中，王朔是碍于陈村“老大哥”的情面出席这个评奖大会的。王朔后来写了一篇流传甚广的文章回顾这次会议，“去的时候心里是轻视这个所谓奖的，一个网站也搞评奖更是资本家和年轻人的胡闹”，正式发奖时，王朔才感到自己所受的心理冲击有多大--“他们那么年轻，那么自信，而且自成一体，活活是我们之外的一股强大势力”，他感叹网络文学代表着文学的未来，“今后的伟大作家就将出在这其中，文学并没有陷入低谷，正在以另一种方式繁荣”。陈村认为王朔确实眼光长远，他预见到了网络文学的发展趋势。

　　

　　不知不觉间，陈村早已走出“我们”，走进了“他们”。他以成名作家的身份与一帮比自己小了20岁的年轻人们“混迹”于一起，并没觉得“屈尊”。“我也是曾经的文学青年，对年轻人，我觉得就应该宽容一些，看到他们的长处，他们的书都比我的书卖得好多了，”陈村说，“我就是一个前辈，看到好文章，很想让别人也看见，就是这么简单的心态。”10年前，社会主流并没有认识到网络文学作家的价值。这是一个艰难的认可过程。陈村曾经带着安妮宝贝的书北上京城一家出版社谈合作，当时的安妮宝贝是网上人气最高的写手，但出版社并不认这个账，最后勉强出版了她的书，印数很保守。陈村也将今何在的《悟空传》推荐给广州的一家出版社，未能成功。《悟空传》红了之后，那家出版社编辑意识到漏了宝贝，问陈村还有没有这样的作品。“你现在问，肯定没有了，哪还有这种好事，有点名气的作者早就被编辑抢走了。”陈村答道。

　　

　　商业的力量拯救了网络文学也主宰了网络文学

　　

　　

　　

　　没有想到，枝繁叶茂的榕树下在2002年轰然倒塌。“很快起点中文网就起来了，和榕树下的倒掉真正就差一点点时间。”陈村有些遗憾。起点中文网在2003年首创了收费阅读、与作者分享收益的盈利模式，解决了文学网站的运转问题。赋闲的陈村没闲多久，2004年，99读书人论坛邀请他加入，“小众菜园”应运而生。陈村把它办成了一份网上的文化类杂志。

　　

　　陈村没有忘记关注网络文学的嬗变。他看到，商业的力量拯救了一度“贫困”的网络文学，但也全面主宰了网络文学样式的发展。

　　

　　陈村说：“类型小说一枝独大，其它种类都没市场，不像传统文学范畴里面，诗歌、散文、杂文、小说、话剧和影视剧剧本多元存在，这是因为收费阅读的载体主要是小说。而且由于利益的关系，小说越写越长，最后的成品不大精细。商业网站其实培养了一批读者，这些读者又通过口碑传播造出了一批'大神'级作者，这个过程有点像'超女'的海选。大神们很辛苦，压力很大，战战兢兢。”

　　

　　“上海网络作协已经筹备了很长时间，现在成立了，是件好事。网络作协和传统作协不是对抗的关系，是友好竞争的关系，看谁的会员更努力、对文学的贡献更大。老人写不动网络文学了，可以看看年轻人能够做出什么样的事情来。”在陈村眼里，网络文学与传统文学正在形成一个更大的“我们”。

　　

　　他说了一句意味深长的话：“我们没有在开始，也没有在尽头，我们总是处在变化的中间过程。”

　　

　　盛大文学CEO邱文友：“网络文学应当实现内容价值的极大化”

　　

　　盛大文学CEO邱文友日前在接受本报专访时表示：上海网络作协的成立，标志着主流文学界正在用开放的胸怀吸纳新元素、新活力，以及政府对于网络文学行业的高度认可和重视;盛大文学与上海网络作协在未来发展上的目标是一致的。

　　

　　合作重点：倚重专业力量

　　

　　邱文友说：“盛大文学今后将积极全力配合上海网络作协所有的工作，共同建立一个健康优质的网络文学创作和分发生态环境，不断提升网络文学作家和作品的质量，加强网络文学对社会的正面影响力，将网络文学发展成为大文化创意产业链的火车头，进一步推动上海成为中国文化创意产业的领导基地。在这个过程中，盛大文学还将继续发挥桥梁作用，促进网络文学和传统文学的良性互动。”

　　

　　站在网站管理者的角度，邱文友认为，盛大文学最希望倚重上海网络作协的专业力量，在作家维权、创作者的良性互动和网络新作家的挖掘和培养等三个方面进行深度合作。

　　

　　商业模式：被日、韩、北美“克隆”

　　

　　当邱文友第一次向海外投资者介绍中国网络文学的概念时，很多海外投资人觉得这个商业模式“toogood to be true”——好得令人难以置信。他们所熟知的中国互联网企业商业模式大多都是从美国发源的，当面对一个真正由中国人原创的互联网商业模式时，海外投资人难免半信半疑。成立6年以来，盛大文学原创小说成功改编成影视作品近50部，游戏超过20部。影视作品包括大家熟知的《步步惊心》、《小儿难养》等;游戏作品有手机游戏《斗破苍穹》等，网络游戏《盘龙》等。

　　

　　如今，全球投资者终于认识到这个行业的核心价值和巨大可扩展性，盛大的商业模式成为被研摩的教材。北美，韩，日等市场开始出现想定位为“北美盛大文学”，“韩国盛大文学”，“日本盛大文学”的企业。

　　

　　未来格局：两到三家大平台占尽市场

　　

　　“盛大文学已占据了中国网络文学72.3%的市场份额、拥有原创作者超过200万、原创作品超过700万、移动阅读用户超过1.5亿。

　　

　　邱文友透露，下一步的战略重点——“移动客户端渠道的再强化，版权运营的精耕细作，和大数据的彻底应用，终极目的就是真正体现盛大文学平台上所产生的内容价值的极大化。”

　　

　　谈到对中国网络文学未来发展趋势的预测，邱文友认为，网络文学行业的格局将会由少数2-3家大平台占据绝大部分市场份额;那些只做内容生产、或者只做渠道分发的公司，可能得转型变成利基型(小众市场)的参与者。

　　

　　相关链接

　　

　　随着用户付费意识逐渐增强，政府加大对版权的保护力度，目前网络文学的付费用户逐渐增多。而随着移动支付产业的发展，用户的付费形式向多元化发展：网银支付、第三方支付等方式的占比将进一步提高。

　　

　　2013年，中国网络文学产业处于产业高速发展期：用户付费的商业模式形成，市场稳定增长，市场进入门槛提高。但是，产业尚未形成大规模盈利，需要通过用户积累以及市场容量的不断扩充，形成规模效应。

　　

　　文汇报记者 吴越