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两个“麒麟童”
梨园界有两位艺名叫“麒麟童”的艺员，一位是周信芳，另一位是王荣山。前者鼎鼎大名无须赘述，后者虽不广闻于世，却在行内有口皆碑，中国大百科全书出版社出版的《中国京剧百科全书》载：“王荣山（1890~1942）京剧教师。曾为老生演员。幼时曾用名麒麟童，成年后以本名行于世。”
一个世纪后，新诗终于回归了“草根”
如果说，20世纪只是提出了一个“新诗”的概念，并且这个概念被和现代进步、民族复兴、精神启蒙和思想解放等宏大叙事捆绑在了一起；那么，21世纪才真正出现了新诗本身的兴盛，新诗回到了诗歌的本体，回到了作为个人抒发情感、日常生活呈现、自我精神升华和个体灵魂安慰的自由自然自发状态，我称之为诗歌的“草根性”。
人物只是在自己的阴影下跳舞
今年是契诃夫诞辰155周年，北京人民艺术剧院以一出《万尼亚舅舅》作为开年大戏。该剧日前在北京上演，无论是演员表演，还是舞美设计，都被导演打上了实验性质的烙印，也因此在业界和观众中引发巨大争议。支持者认为该剧展现了对白的独白性，而这正是契诃夫作品中容易被人忽略的特点；反对者则质疑该剧对形式的追求大过了内容。
“大IP”不等于“好IP”
蔡艺侬在制播年会上发言时，台下不少人在悄声问“IP究竟什么意思”。再普及一次，IP英文原称“Intell ectual Property”，意为知识版权。可就是这样一位当年将《步步惊心》《仙剑奇侠传》等网络IP改编成电视剧的制作人，却对着台下不少传统媒体的从业者说：“为什么一想到强IP就必须在网络中？为什么一说到大IP就自动与好IP划等号？”
南京博物院庞莱臣藏品展引发热议
庞莱臣虚斋名画合璧展日前在南京博物院展出。展览汇集了这位民国大藏家收藏的近百件（套）从北宋到清代的作品，其中不乏宋徽宗《鸲鹆图》、董其昌《秋兴八景图》等平时难得一见的珍品，几乎勾勒了半部中国绘画史。这也是1949年以来庞莱臣的藏品首次集结展出，成为近期国内艺术界的标志性事件。
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