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毕加索的绘画举世闻名，但作为雕塑家的毕加索却鲜有人知。1965年，当毕加索为芝加哥市政中心前的广场设计城市雕塑时，他做雕塑已经有60多年了，一直“用一种自学者的自由来探索着这一媒介”。
无论是爱人费尔南德还是玛丽-特海斯，无论是吉他还是斗牛，这些频繁出现在毕加索画作中的主题同样成为他雕塑的灵感。
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▲《妇女头像（费尔南德）》，1909年
1904年，毕加索与费尔南德·奥利弗相恋。以费尔南德形象所塑的这座雕塑是毕加索在1909年秋天于巴黎创作的作品，最初以粘土捏塑，后来被铸成了青铜作品。1909年，毕加索在西班牙奥尔塔度过了夏天，并画下了大量费尔南德的画像，
《妇女头像》也作于这期间。《妇女头像》以立体主义的原则和非洲民间木雕的几何化手法，将人物的五官组构成交织的几何形体，是依据毕加索立体主义造型理论探索出的雕塑作品。
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▲费尔南德·奥利弗
1904年，毕加索与波希米亚的模特费尔南德于一场暴雨中相遇，并很快堕入爱河，他们在蒙马特高地被称为“洗衣船”的小阁楼上同居了。毕加索开始了他的“玫瑰时期”，浪漫的粉红色取代了忧郁的蓝色。
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▲《费尔南德肖像》，1909年
与费尔南德一起的日子让毕加索从情欲中感受到了重生的快乐，他开始更频繁地运用裸体创作：《马戏团之家》、《玫瑰色的裸女们》、《花篮女人》……著名的《亚威农少女》就创作于这期间，并被认为是毕加索首幅具有立体主义倾向的作品。
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▲《费尔南德肖像》，1909年
1908年秋天，毕加索和费尔南黛终于搬离了“洗衣船”。不久后，毕加索厌倦了费尔南黛，为躲避她而常常回到“洗衣船”的旧画室作画。
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▲《费尔南德肖像》，1909年
关于二人曾经有一段记录：“他们穷得买不起面包的时候，费尔南黛却会叫上一套大餐，等送餐的男孩头顶着一篮饭菜来敲门时，她就对着门外喊道：‘我开不了门，我没穿衣服……放在门口吧……我回头再付钱。’声音既不容抗拒又包含挑逗，小男孩只得照办。”
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▲《费尔南德肖像》，1909年
1911年，毕加索遇见了艾娃·谷维，对费尔南德愈发冷淡。不久后，费尔南德离开了他，跟随一名意大利画家私奔了。
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▲《女人头像》，1932年
上世纪30年代早期，毕加索在放置雕塑创作二十年后重新开始了对其的探索。他在距离巴黎四十公里的地方买了一处别墅，并在这里布置成一个雕塑的工作室。这座女人头像雕塑的灵感来自于小他29岁的爱人玛丽-特海思·沃尔特（Marie-Thérèse Walter）。
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▲《戴花环的玛丽》1937年；右为玛丽-特海思·沃尔特
1927年1月８日，毕加索在巴黎拉法耶画廊外的商店遇见玛丽-特海思，那天玛丽要去拉法耶画廊买小飞侠领和搭配的袖口。“你长了一张有趣的脸，”毕加索对她说，“我想给你画一张画。我是毕加索。”当时她16岁，他45岁。自此她就一直是毕加索立体主义创作时期的头号缪斯，直到1941年。
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▲《玛丽肖像》，1939年
玛丽-忒海思最初以暗号的形式出现在毕加索作品中：有时是一把吉他，有时是相遇时她所买的飞旋镖形的领子。毕加索后来有大量作品都受到玛丽-忒海思的启发，包括著名的《裸体、绿叶和半身像》、《梦》等等。
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▲《玛丽肖像》，1937年
玛丽·泰蕾兹·沃尔特或许是毕加索情人中最简单长情的一个，在毕加索离开她后，她仍30年如一日地给毕加索写信。毕加索去世后，玛丽-忒海思于1977年自杀，距他们的相识正好五十年。
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▲《吉他》，1912年
根据毕加索的好友André Salmon所说，最早前往毕加索工作室参观的人都对这个作品感到疑惑，问毕加索：“那是什么？”毕加索会回答说，“这没什么，不过是一把吉他。”
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▲《挂在墙上的吉他》，1912-1914年
当毕加索还不是立体主义大师的时候，就对吉他有强烈的兴趣。从巴黎的“洗衣房”到蒙帕尔纳斯乃至布列塔尼半岛，所有与吉他有关的作品都见证了他不同的时期。1903年的《演奏吉他的老人》记录了毕加索被人们称为“蓝色时期”的特殊阶段，到了1926年，一种狂乱中夹杂冷酷的新风格悄然展现，毕加索用布料、绳线、生锈的铁钉和织毛衣的粗棒针等材料，创作出了《吉他》系列。
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▲《吉他》，1913年
毕加索在综合立体派作品方面的探索是从1912年开始的，当时他会在作品里贴上一些纸片——从报纸期刊上剪下来的数字和字母、糊墙纸或仿木纹的制品。《吉他》是毕加索1913年拼贴制作的画，体现了最初尝试的综合立体派的特征。
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▲《吉他》，1926年，毕加索在现成品雕塑的另一尝试
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▲《公牛》，1958年
毕加索痴迷于西班牙的传统项目斗牛，这一主题多次出现在他的作品中。《公牛》参考了毕加索以牛为主题的画作，立体主义被沿用到这个作品中，两只螺丝是公牛的眼睛，小木球是公牛的鼻子。在创作这个作品的期间，他开始尝试以纸板、木材和金属板材为材料进行雕塑。毕加索一直保存着这幅作品，直到去世。
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▲《牛头》，1942年
《牛头》是毕加索另一闻名作品，由一个废弃的自行车鞍座和把手做成，是后来具有广泛影响的“ready make”（现成品）雕塑，毕加索是这种艺术的先驱者。
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▲《公牛》，1955年
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“芝加哥的毕加索”是毕加索在1960年代所设计的第一座大型市政雕塑，立在芝加哥市政中心前的广场上，高50英尺，由耐候钢制成。雕像展现了一个充满神秘感的头部，从不同的视角，能够看到雕塑从女人的头部轮廓变换成动物的头部，最终变为纯粹的抽象形式。
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毕加索用了超过一年的时间制作了这个雕塑的模型，当时毕加索已从事雕塑近60年，但从未创作过如此大规模的雕塑。1965年，他完成了1米高的青铜雕塑模型，1966年定稿，随后交由钢铁公司制作。
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雕塑于1967年8月15日向公众揭幕，揭幕当天广场上人潮涌动。揭幕后，有许多人无法接受这座抽象派雕塑。《时代》杂志质疑雕塑“是一只鸟，一个女人，一头阿富汗猎犬，一只猿猴，一个残酷的骗局，一个共产主义阴谋，还是超人？”芝加哥市长戴利在揭幕典礼致词时说：“这座雕塑今天对我们来说是陌生的，但明天就会熟悉它。”
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▲毕加索与贡萨雷斯合作完成的作品《花园里的妇女》
雕塑大师胡里奥·贡萨雷斯从事艺术创作前是一位匠人，出生于巴塞罗那的一个铁匠之家。一战期间，贡萨雷斯发明了一种新的金属焊接技术，并开始创作艺术作品，在圈中有了名声。在贡萨雷斯之前，金属雕塑作品都以模铸成，在他看来，这损失了材料本身的痕迹，于是他用金属焊接技术结合钢铁原料，将铁条、铁片直接做成雕塑作品，对构成主义、立体主义等雕塑艺术都产生了深远的影响。
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▲左为毕加索，右为贡萨雷斯
在1928年至1931年间，毕加索与他合作完成了不少铁塑作品。在技术上，贡萨雷斯教授了毕加索如何压制薄铁片；贡萨雷斯提倡在作品上留下焊接的痕迹，并将铁生锈的特质视为奇妙艺术的一种，也对后来毕加索后来所作雕塑有所影响。
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▲《战士的头》, 1932年
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▲《山羊》， 1950年
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▲《一杯苦艾酒》，1914年
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▲《山羊头骨和瓶子》, 1951年
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▲《头》，1958年
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▲《妇女头像》, 1951年
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▲《女人的手指》
编辑：朱佳伟
责任编辑：李伶
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