■张魁兴

2014年，读库出品、新星出版社出版了一本儿童读物《中国故事绘本》，作者是美国作家项美丽，译者是李辉，绘画是德国的克特·维斯和美国的霍华德·拜尔。这是项美丽写给女儿的中国故事，原是两部分《中国故事绘本》（ThePicture Story of China）和《中国的ABC》（ChinaAtoZ），是译者把它们合在了一起。据称，这是外国儿童了解中国的入门读物，也是中国读者了解自己国家的“第三只眼睛”，并可以知道外国人如何看待我们。两本小书历经七十余年，至今读来，依然新鲜别致。

然而，彭小莲估计是不知道它是儿童读物而网购了，因为项美丽和李辉的缘故，又看完了《中国故事绘本》，而得出一个结论却是：这是“一本注水书”。客观来看，彭小莲的批评除了缺点理性外，批评是客观的，也是正确的。现在的书评几乎没有这样的批评了，我们不仅要为彭小莲竖大拇指，也要为发表批评书评的《文汇读书周报》点赞。相比于彭小莲，该书的译者李辉则显得很小气，大有“老虎屁股摸不得”的意思，在回应文章《<中国故事绘本>是注水书吗？》中，不仅不承认错误，还非常激动。《中国故事绘本》写的是中国故事，美国读者不一定能看出问题，但中国有一定知识的人，很多能看出问题。还有，现在懂英语的人很多，翻译正确不正确准确不准确，不是译者一个人说了算。

署名“非也”的作者对此称“难得的‘批评’与难得的‘回应’”，我以为这样的“批评”是很难得，但“回应”不仅不难得，还常见。“非也”最后说，“彭、李之争”所涉及的一些问题，在如今蜂拥而出的译作中也算不上什么重大问题。这个观点我是不赞同的。《中国故事绘本》是一本写给儿童的书，带有启蒙的作用，所以，应该尽量少出错误，仅彭小莲和“非也”指出的问题，这本书就不适合中国儿童阅读了。在美国这些错误或许不是重大问题，但在中国能允许这么多错误的儿童读物吗？毕竟，它讲的是中国故事。在我看来，《中国故事绘本》的最大价值是以项美丽的视角看中国，而对中国读者而言不缺乏这样的故事。如果是中国的作者写出这样的书，除了自费出版，哪家出版社会以“公费”出版呢？

《中国故事绘本》中译本之争折射出中国目前的批评现状：真批评少有，多的是廉价的赞美。“若批评不自由，则赞美无意义”，无原则无节操的赞美，哪会有一丁点的意义？《难得的“批评”与难得的“回应”》这样的思考文章，至少应该和彭小莲一样光明正大地发表，然而，却用了一个假名“非也”。这说明我国图书市场存在严重的评论问题，不敢真批评，批评不敢以真名示人。从文章看，这篇评论理性而公正，是不是出自大家之手我不知道，但如果是大家所为，署名又是大家，那文章的价值和意义就会大大提升。

法国剧作家博马舍的“若批评不自由，则赞美无意义”之所以被人们屡屡提及，原因就是它讲出了一个真理，社会需要批评，而不一定需要赞美。比如，文学艺术界就特别需要批评，因为批评使人进步，而赞美有时也需要，但不是必须的。我的理解是，对批评不能有条条框框的约束，批评需要自由，批评需要理性，只要言之成理就行，偶尔缺乏理性也无伤大雅。而赞美不同，需要理性，需要底线，不要廉价的赞美，无节操的赞美，那是纯粹的“拍马屁”，要它何用！现在的评论市场要做的是，给予批评以自由，对赞美必须加以约束，应该让批评大行其道。