在中国电视剧史上，“沪产电视剧”曾是“高峰”的代名词。尤其是在上世纪80年代到90年代初，以《上海一家人》等为代表的一批沪产电视剧，不仅成为观众心头长久的经典之作，也为今天的国产剧创作者留下镜鉴。

为庆祝中华人民共和国成立70周年，上海电视艺术家协会和SMG上海电视剧频道，共同举办“沪产优秀电视剧回顾展”，将高清化格式转换的经典剧目回馈观众。

10月1日至10月6日，上海电视剧频道假日剧场将播出《上海一家人》和《济公》。

日前，《上海一家人》的编剧黄允、导演李莉、《上海一家人》《济公》统筹策划黄海芹、《济公》导演张戈、《上海一家人》主演吴冕，和媒体分享了两部作品的幕后故事。

▲剧本策划黄海芹

作为剧本策划，黄海芹透露，上世纪80年代，电视剧创作方兴未艾，电视台能播的片带少。为了改变“等米下锅”的状态，台里成立了电视艺术协会，和作家们不定时活动，找素材。

“第一次发了请帖，邀请作家们参加活动。当时怕他们不来，心里忐忑，策划部全体人员列队等候，没想到全来了。”后来，作家们有什么想法都会与电视艺术协会沟通，后者提前介入孵化，从“等米下锅”到了“手里有粮，心里不慌”，渐渐涌现出一批观众喜爱的作品。

其中，《济公》获得大众电视金鹰奖，法国巴黎首届华语影视片“雄狮奖”。《上海一家人》获飞天奖、金鹰奖、上海第二届文学艺术优秀成果奖、美国优秀华语节目奖等。

▲《上海一家人》剧照

1991年， 《上海一家人》播出时万人空巷，之后各家电视台多次重播，各类大奖一一揽入，甚至剧本的手稿被中国现代文学馆收藏，成为记录时代的文献。

出人意料的是，将上海女性刻画得入木三分的编剧黄允并非上海人。时隔近30年，黄允回忆当时的创作心得，“我去闸北、南市几个区生活了一年。”她坦言，自己是个事业型女性，之前无法理解家庭妇女的生活状态和精神世界。但在市井生活中，她和弄堂里穿梭的女性们一起拣菜、一道洗衣服，“在那些体验生活的日子里，我改变了自己的看法，家庭妇女身上有弱点，比如斤斤计较，哪怕是为了一块肥皂；她们身上也有优点，一家有事，百家帮忙。”

▲编剧黄允

当年，《上海一家人》播出时，黄允自己想看看上海观众反应，就特意走过很多条弄堂，听到家家传出在看《上海一家人》的声音，让她对自己的职业越发有了一份敬畏感，从此更加认真敬畏地对待自己的工作，“每一部戏都要下生活，因为我的戏都是讲百姓的故事。”

▲导演李莉

导演李莉笑称自己很“疙瘩”。她做导演，演员必须试戏。《上海一家人》里李羚饰演的若男，当时很多女演员来试镜，吴冕就透露当初自己是冲着若男去的，结果导演让她演金桂花。李莉导演笑道，“不仅是吴冕，北京人艺的演员也来试镜，我也没让演若男。”她认为这是爱护演员的表现，“演员不是有演技就什么角色都能演，还是要看合适。把不合适的角色给她演，是毁了她。选演员是导演的一门功课。观众觉得演员戏不好，不是演员的问题，是导演的问题。”

▲《济公》剧照

张戈导演觉得自己很幸运，能把济公这样一个似痴若狂，但彰善罚恶的人物形象搬上荧屏。当时，《济公》播出后收视率节节攀升，并创出新高。一时间，其主题歌《鞋儿破，帽儿破》传遍大街小巷。在之后的很多年中，电视台几乎每年都会重播，张戈导演说，观众对这部作品的喜爱，一直温暖他到现在，让他深深体会到这份工作的责任与价值。

▲导演张戈

《济公》这部剧集，颇具神话色彩，剧中很多情节需要用特效展现，然而当时能用的特效只有以现在眼光来看，非常简陋的抠像。看到如今影视剧中炫目的特效效果，张戈导演对于当年因条件所限最终呈现的效果，难免有点遗憾，但也释然表示，在当时的条件下尽力了。不过因为只能使用“土办法”制造效果，济公的主演游本昌在拍摄时饱受皮肉之苦。

张戈透露，有一场济公假死被验尸的戏份，他一次次被抛起跌落，“我们试过从很低的距离落下，都觉得浑身酸疼。他当时也已经是50多岁的人了，真不容易”。

▲演员吴冕

这么多年一直活跃在荧屏的吴冕感慨当时拍摄《上海一家人》时，每一个演员都是实打实的实力派，合作过程中都很忘我。她有一场爆发戏，拍摄时，合作的陈奇老师拽掉了她的一撮头发，她演完后也是浑身发麻、头发竖立。28年过去了，导演李莉每次见到她，还是会想起这场戏。

如今，黄允、李莉、黄海芹、张戈这些当年的幕后工作者都离开岗位多年，但他们一直在关注着行业的发展，对近年来东方卫视播出的《大江大河》《琅琊榜》等品质剧也是津津乐道。这些老一辈电视剧工作者也衷心希望，中国的电视剧市场未来有更多佳作涌现。

作者：王彦

编辑：王彦

责任编辑：李婷

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