青年策展人培训班上导师带来的“自沧浪亭”展览案例
策展的理念与水平，直接关系到一个展览能否成为高品质文化供给，能够为大众提供怎样的精神文化食粮。
最近，由市文旅局主办的2021年长三角美术馆青年策展人培训班在沪举办，像是一场“及时雨”，颇具现实针对意义。
这次培训是市文旅局自2017年起开展“美术馆从业人员素养提升计划”的第五年，前四期培训分别围绕典藏、策展、公教、运营等主题展开。此次则首次聚焦美术馆青年从业人员。
长三角70余家艺术机构共104位学员各自带着一个策展方案参与，由上海市美术家协会顾问李向阳、中国美术馆展览部主任裔萼、合美术馆执行馆长鲁虹、上海油画雕塑院副院长江梅四位资深导师带教。授课阵容更堪称“豪华”，包括中国文艺评论家协会原副主席毛时安、中国美术家协会美术理论委员会主任尚辉、北京画院院长、中国美术家协会策展委员会副主任兼秘书长吴洪亮，特别增加了文艺理论方面的内容，希望提升美术工作者的人文素养。培训结束后，主办方还将跟进展览项目实施情况。
在裔萼眼中，策展人相当于叠加了编剧与导演的双重职能，既要专业能打，还要沟通一流，游刃有余地协调藏品来源方、赞助方、设计方、施工方、艺术家等方方面面。并且，策展不仅仅包括举办展览，就连宣传、推广、文创开发以及后续的公教活动等都需要通盘考虑进来。
江梅进而指出，只有当策展人体现出对艺术史和艺术现状的相当了解，才能具备一定的历史意识和当下意识，显示出将所要策展的内容置于横向与纵向坐标中进行考量的敏感度与悟性，让最终呈现的展览具备针对性和一定的深度。
这次培训是进一步推进美术馆策展水平提升，提升美术展览挖掘红色文化、海派文化、江南文化能力的一次尝试，同时也是落实《长三角地区美术馆发展框架协议》的具体举措，力争进一步加强长三角区域美术馆间协同发展，促进实现文化体验“同城待遇”，并且为美术馆人才搭建起交流合作的平台。
青年策展人培训班上导师带来的“海派油画大师陈钧德艺术与文献特展”案例
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2021年长三角美术馆青年策展人培训班上，多位学员都表示“干货满满”“获得感满满”。
盛科（中华艺术宫）——
我这次带来的展览方案是《居然山水间——近代以来的江南景观》，计划以中华艺术宫馆藏为主，分三个具有代表性的空间展示近代以来艺术家对江南景观的创造性表现。我所在组的导师是我们的老馆长李向阳。李老师非常认真地阅读了我们的方案，对我特别强调了要注意展览主题“景观”中的“观”，即这个展览不仅仅在于展示“景”，而在于更深层次地探究人是如何观看自然的，启发了我另外一条更深层次的展览线索。结合培训中北京画院吴洪亮先生在今日美术馆策划的展览《观》对于中国画观看方式的再现，以及于苏州金鸡湖美术馆《自·牡丹亭》展览对于园林的空间再造，让我看到从“外向观”角度切入展览的多种可能性，这些建议和案例切实地解决了我在此次策划过程中遇到的问题，也启发了我对当下策展角度的新思考，令我印象深刻，受益匪浅。
王璐（苏宁艺术馆）——
在导师案例点评的环节，我有幸代表苏宁艺术馆获得合美术馆执行馆长鲁虹老师的认可及悉心指导，对于我今后的展览策划工作有着直接有效的帮助。在与大家的交流讨论中，我发现在地性和全球化越来越为美术馆所强调，美术馆的策展理念及形式立足展品及内容本身，同时亦开始注重地方性的挖掘及全球化语言的表达。就我所在的苏宁艺术馆，其藏品为中国古代书画为主，致力于传统文化的弘扬，展览的策划及输出上不仅会结合艺术馆所处的“苏河文化”，同时不断尝试与国际化美术馆及机构进行线上下的展览合作以期擦出新的火花。就上海周边其他一些美术馆来看，策展的形式及内容同样融入了区域性文化的本质，如临港周边的美术馆因其地理性特色及文化属性，将更多的关注点聚焦到人与自然。策展很大程度上需具备关注历史并展望未来的能力，创造性转化及发展的同时，还应明确每个美术馆自身的基调，清晰立馆之本，亦秉持多元性与包容性，方能既守得初心，又拥有全球化的视野。
谢蕊（江苏美术馆）——
培训中每一位授课老师都给我们分享了很多切身实践的案例，从宏观上的文艺思想、时代精神，到展览主题、展览结构、视觉设计、公教活动等，各有侧重。尚辉老师在大型主题性展览策划上给了我们很多启发，如何把主题性与美术作品、展陈空间很好的融合，是每一个美术馆从业者都会遇到的问题，我想，这一类展览更需要我们用广阔的视野去整合美术作品，用微观的眼光调整每一件作品的布局以及作品间的关联性。在吴洪亮老师这一次讲到的众多案例中，有一个细节让我印象深刻，策展人在将齐白石草虫作品介绍给希腊观众时，想到了一个办法，将齐白石画虾的水墨演变过程制作成了一个动画视频，趣味性的打破了语言的壁垒，将中国画的水墨特性以这样一个细节传递到了国际交流中。另外，在案例点评课程中，我更是得到了辅导老师江梅具体而切实的修改建议，对我们接下来完善展览方案和实施展览有很大帮助。
作者：范昕
编辑：王筱丽
责任编辑：宣晶
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