一袭猩红斗篷的宝玉站在白茫茫的舞台上，三面翻开的“书页”缓缓升起，红英漫天落下，“喜之极”的序幕拉开了荣宁二府烈火烹油、鲜花着锦的泼天富贵……“满纸荒唐言，一把辛酸泪”，今年9月，上海话剧艺术中心将中国古典文学的瑰宝《红楼梦》搬上话剧舞台，六小时全本演绎引发戏迷与“红迷”广泛关注。

追求极致审美的台前幕后主创们不断汲取各方反馈，经过三个月时间打磨提高，此轮回归演出无论是在剧本、舞美，还是服装造型细节方面，都进行了升级版调整。话剧《红楼梦》接档中文版音乐剧《罗密欧与朱丽叶》，将作为上汽·上海文化广场“年末演出季”第二部重磅作品于明后天亮相。虽比首演版缩减了40分钟，但新版本仍有近六小时时长。面对“大旨谈情，实录其事”的《红楼梦》，对于创作者和观众同时而言，都是一场冒险和挑战。

留下古典的神貌，增添现代的气息

将古典人物神韵与现代舞台美学相结合，显然是上话版《红楼梦》的创作特点。

话剧《红楼梦》由上部“风月繁华”和下部“食尽鸟归”组成，全本演出六小时画卷式的呈现，将红楼梦境在繁华极盛、富贵涌动和悲凉惶恐之中徐徐展开，带领观众“站在半空之中重新打量经典”，在白茫茫一片的幻境之中领略新古典的美学意境。

有看完首轮演出的观众表示：“好像在大观园里做了一天的梦。梦做完了，好像身心都宁静了。是我心目中迄今为止美的最干净、最极致、最完整的一版《红楼梦》了。”还有观众称赞“话剧《红楼梦》舞美和整体氛围太美了！完全长在我的审美上。”

编剧喻荣军原本的剧本写了12小时，缩减掉一半才有了六小时的版本，“但《红楼梦》值得六小时”。原著就像是一部辞典，他结合自己的阅读体验和个性表达，以当代人视角来“读解”与“诠释”，“在一个清风搭建的舞台上演出一个、有关现实的梦。

整个舞台以“无垢”为主基调，看似简单，却包罗万象。偌大的空间，全部留给演员的表演，最大程度展现表演的韵律。

“宝黛钗”由上话青年演员陈山、付雅雯、李黎饰演。源自传统戏曲舞台的“手眼身法步”，经常在人物走动中乍现迷人的瞬间，塑造出曼妙的身段造型。丁美婷饰演的王熙凤、田水饰演的贾母与贺坪一人分饰的贾政、贾珍、兴儿等均可圈可点，表演无限贴近小说人物的形、神。

贾母的扮演者、话剧《红楼梦》总监制田水说，中国戏曲给了话剧《红楼梦》创作无限“滋养”，“戏曲讲气韵，演员哪怕作为背景存在时，‘气’也不能掉。”台上大小角色由30多名演员出演，在前期工作坊中也进行了大量的戏曲与现代舞训练，帮助演员更好地建立古典神韵。

《红楼梦》是一部奇书，引得无数人去拆解。《舞蹈风暴》选手黎星、李艳超领衔的舞剧版《红楼梦》、上海越剧院的全本《红楼梦》都是今年上海舞台的热门作品。而林奕华的舞台剧《红楼梦》也曾在上汽·上海文化广场的舞台上与年轻观众见面。

改编名著有诸多挑战：要打破前作缔造的深入人心的“形象”，建立全新的美感；要做到既不损耗原作的文学性和精神性，同时赋予创作新的审美维度。这一版话剧《红楼梦》是怎样完成的呢？

以“新古典”美感演绎经典中的悲悯与深情

导演曹艳认为，《红楼梦》蕴含着中国人传统的东方哲学，是真正意义上的大悲剧。它反映的是人们在生存中自由意志与不可抗的命运间的对抗，在对抗中经历挫折，在失败里感悟虚无，因感悟而自省，获得释然与超脱。

话剧《红楼梦》讲的不仅仅是故事，更是要探讨故事的精神内核。话剧《红楼梦》尝试打开《红楼梦》的心灵世界，在剧场中建立表现性的心理时空，将生活表象与心理真实互为映照，展现一个众生相的心灵图谱，追求《红楼梦》内在精神的完整性。观众们可以跟随剧中人一起，游历人生梦境，体验“情之至”的心灵震撼，感受兴衰无常、美好与幻灭。

话剧《红楼梦》基于原著，以当代人视角来所思、所想、所选择、所表达而做出的读解，并以此作为与当代观众之间的沟通。剧中的故事没有脱离原著，它是对原著故事情节的综合、浓缩和重组，一段历史、两大家族、贾宝玉、林黛玉、薛宝钗三人情谊以及众生的命运都是剧中非常关键且经典的部分。

编剧喻荣军表示，原著《红楼梦》是很少见的先说结局、再说原委的长篇小说。话剧《红楼梦》亦是如此，观众在开头或是剧中就能看到一些人物的命运和结局。但话剧与小说的结构方式、表现形式是不一样的，讲故事的方式也不一样。他打破原著的时间线，基于人物关系，人与家族、政治、社会的关系，梦境、虚幻、镜像与真实，过去、现在与未来的对话等，以人和命运之间的抗争与关联来重新架构这部戏。包括读者熟知的《红楼梦》的经典场面，也会有全新的解读和表述。

出自刘杏林之手的舞美设计是极简且符合当代审美，大量的留白给观众留足了想象空间，首轮演出被观众津津乐道。整个舞台以白色为主基调，三面巨大的 “白墙”跟随剧情打开合上，犹如三面翻开的书本，这其中还有一些精心设置，比如铁质结构布景上的镂空文字是出自《红楼梦》的诗词《好了歌》，比如漫天飞舞的“落红”，又比如精致的木质轿子、雕花桌椅、亭子等等，用少量的元素去暗示红楼世界。

《红楼梦》中“落了片白茫茫大地真干净”的说法，不仅是故事的结局，也意味着人世间有与无，好与了循环往复的始终。刘杏林表示，从开始就把这一点作为舞台设计的概念或视觉主题，随之化为具体的时空结构，并且以此为基础，尽可能灵活多变地承载演员的动作，暗示与跳跃的叙事同步转换的场景，呈现恍如梦境的隐喻。

此外，话剧《红楼梦》的音乐、灯光、服装都是为该剧度身定制的。作曲祁峰在此次创作过程中抓住以梦境为主题的“魂”，音乐配合剧情，带领观众走进一个全新的“红楼一梦”。在“白茫茫”的舞台布景中，灯光设计谭华巧妙地用微妙的灯光变化，营造用一种极致的语汇。

剧中所有人物服饰主要采用白色系，在中国古典服饰的基础上加以现代简约的裁剪和设计。剧中，大量使用了中国传统面料诸如丝绸和苎麻，辅以中国传统纹样刺绣工艺。服装设计阳东霖表示，白色看似简单，却包罗万象——有茶白、月白、牙白、缟色等。根据人物身份、性格、命运走向，再辅以朱砂、绛红、黛色、鸦青等色，意在构建出此版话剧《红楼梦》独特的美学世界。

剧照由上海话剧艺术中心提供

作者：童薇菁

编辑：王筱丽

责任编辑：卫中

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