《春光好》是作家黄佟佟的首部中短篇小说集。三个篇章即作者的“三重宇宙”——第一重宇宙是20世纪70年代末至80年代初的一个湘中小镇和它周围的乡村人文，第二重宇宙是20世纪80年代初到90年代末的湘中小城和厂矿子弟的家常故事，第三重宇宙是20世纪90年代在粤港背景之下的生活与见闻，“全部都有活生生的原型”。20余个小说人物，从各种侧面展现湘中地区保守不失霸蛮，粤港沿海地区市井不失灵活的地方个性以及丰富多样的现实人生。

春光——既是年轻女子的短暂美好的青春时光，又是瞬息发生却连绵于记忆的漫长时光。《春光好》的主角大都为女性。第一部分乡村小镇的女性主角，几乎都是逆来顺受的性格，如《天生怪病》里的文先生和水嫚；《吴中桃花》里的吴桃花等；到了第二、第三部分，女主角已经有了自主意识，如一辈子只做过一回主的小戴奶奶（《小戴奶奶》）；敢与命运抗争的栀子姐姐（《栀子姐姐）；能干的阿俐妈妈（《飞女》）；疯了的孙星妹（《星妹》）和犯了失心疯的刘爱莲（《爱莲说》）；《春光好》里的王凤等，敢爱敢恨，即使不幸，也是自己的选择，所以无怨无悔。

黄佟佟长期对女性群体的观照及审视，如今《春光好》是真正回到自己的一部全新力作。个中跌宕起伏，悲欢离合交织的人生，汇成故事的长河。小说集创作时间跨度长达20年，黄佟佟将前半生真切的经历与感受，凝结成浩茫的三重宇宙铺陈开来。因为 “再不写，就来不及了。”

《春光好》

黄佟佟 著

花城出版是出版

>>内文选读：

我的三重宇宙

竟然快五十岁了。

内心觉得自己还没有长大，数字却赫然让人心惊。

平时没有什么机会看到自己的年龄，经常忘了自己有多少岁，只有病历本上要求写。病历本老丢，于是老是得买新的，每当我看着那上面的数字从30+胆战心惊地跳到40+， 就越来越气愤，为什么医院不能保护隐私，为什么要把我的年龄写在封面上？

其实只有一个人不愿意见到这个数字，那就是我自己。年岁越大，最让人无法忍受的是记忆力的衰退，昨天带什么包出门都记不起来了，有一种渐渐无用的惭愧感。

有一种潇洒的说法是不记得的东西就应该忘记，我想说出这话的人大概还不到五十，一旦到了五十，你就会发现人其实并不完全由意志决定，人体是化学的也是物理的，化学有衰变，物理有损耗，记忆是衰老变化中首先失去的东西， 完全不由意志决定——这对一个信赖意志的人简直是塌天大祸。

一分钟之前要去做的事，一分钟之后却突然想不起来了，人就僵在了当场，这样的情况越来越多。我知道终有一天，我会变成一个连自己的名字都记不起来的老妪，这时， 心里就有一个念头，天哪，要赶紧写小说了。

再不写，就来不及了。

从初中起，我就把写小说当成我人生的终极目标，每当见到一个有趣的人，特别美，特别可爱，或者特别恶，就想：嗯，这个人我是要写到小说里的。每当看到绮丽的景象、机智的对话、峰回路转的人间世态，就叮嘱自己，别忘了，这件事是要写到小说里的……但是，记忆却是一条说破就破的小船，随着年岁的增长，渐渐漂浮得离我越来越远。我的朋友说起当年认识我的时候我还是个娇纵的少妇，每天下午要去单位食堂拎两袋牛奶施施然回家。而我完全记不得了，我一步一步走过来的人生，以为根本不会忘记的人生， 就这样化为空白，真让人恐惧啊。

如果我们不能记得，那发生过的一切又有何意义？

这也是我想出这本小说集的原因。

这本书里的故事来自于从我童年开始的各种道听途说和惊鸿一瞥，当时听了心里一沉或者一喜的故事，随手写了下来。当时只觉得是一种游戏，现在看来，简直是幸运，如果不是即时写下，有一些故事就完全忘记了。比如小戴奶奶的故事，比如金凤的故事，这些故事的写作始于2002年或者更早，到现在，时间跨度有二十多年，篇幅有长有短，文字或许很幼稚，但于我来说，那是很珍贵的存在。

大部分的文字都曾经在文学杂志上发表过，在这里一并要感谢《广州文艺》《小说月报原创版》《上海文学》和《花城》的编辑，是他们帮助我完成了这些小说。我不知道如何来概括这本小说集，它甚至有点像非虚构写作，因为全部都有活生生的原型，里面没有坏人，但也谈不上是多好的好人，或者说他们都是普通人。他们的故事大概更接近于原生世态，讲来讲去，还是人，是我短短的前半生遇到过的一些人一些事一些细节——它们一直萦绕在我心里，时不时就出现一下，拉扯着我的心脏，于是我只得把它们写出来，从另一个意义上它们借由我这个生物个体，从印象幻化成了文字，落在纸上，形成另一个场域——这个过程十分奇妙，因为就算是我自己，也没法控制它们长成的模样。我得说，是它们选择了我，而不是我选择了它们。

故事发生的背景有农村，有城市，有学校，有工厂，有报社……都是我曾经生活过的场景，认真思量，如果说这本小说有什么意义，我想对我来说，它意味着我前半生切切实实走过了那茫茫的三重宇宙。