要如何形容这部半舞台版《费加罗的婚礼》带给上海观众的轻松与愉悦？以下几个片段或可给出答案：

是费加罗与他的心上人苏珊娜在乐手间穿梭，彼此追逐着诉说爱意；是苏珊娜从钢琴演奏家的谱架上扯下一本乐谱，当做书童的作品呈上给伯爵夫人；是苏珊娜抢下小提琴家的小提琴，装作吉他为书童的演唱伴奏；是费加罗与父母相认， 热情介绍给苏珊娜，父亲举起手机一家人挤在一起自拍；是费加罗母亲站上指挥台，与指挥家勒内·雅各布斯屁股顶着屁股，对着观众诉说女人心事……

本以为半舞台版的好处只是让观众更专注于欣赏音乐本身，却因为“0舞美”和现代服饰，意外解放了歌剧演员的表现力，让这部232年前莫扎特歌剧充分释放其戏剧张力与戏剧魅力。昨晚演出结束时，演员们数度谢幕，观众的欢呼掌声仍久久不息。

享有“古乐界的柏林爱乐”美誉的德国弗莱堡巴洛克乐团，昨再度造访上海大剧院，携国际乐坛知名歌唱家共同演绎《费加罗的婚礼》半舞台版。这也是乐团继2015年演出《唐·璜》、2017年演出《女人心》后，三度来沪上演的莫扎特经典喜歌剧。延续了上一次的火爆场面，这一次《费加罗的婚礼》的加座也全部售罄。至此，上海的观众也完整领略了达·彭特与莫扎特喜歌剧三部曲的魅力。

作为莫扎特的歌剧代表作，四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》被看作是音乐史上最成功的喜歌剧之一。在指挥家勒内·雅各布斯看来，相比于同时代的作品，《费加罗的婚礼》的故事不那么传统，主人公费加罗与伯爵斗智斗勇，是一个带点“反叛”精神的角色。莫扎特在原著故事上进行删改，最大限度地保留了故事的底色。歌剧的成功也使得费加罗这个角色流传下来，成为了时代的符号，也成为歌剧史上的经典角色。

本次上演的《费加罗的婚礼》为半舞台版，即在普通音乐会基础上增加不同程度的表演，并配合简单的道具和服装，展现剧目风貌。半舞台版的乐团、指挥、独唱与合唱团都在舞台上。不借助华丽繁复的舞美，观众则能通过指挥、歌手以及乐手的演绎，对歌剧的核心——音乐有更深入地欣赏。不过，演出中歌手在乐团之中穿梭表演，为舞台演绎带来一定的戏剧效果。

多次来沪，指挥家勒内·雅各布斯在沪上乐迷心中留下深刻印象。他在巴洛克和古典时期声乐作品享有国际声誉，尤其是在莫扎特歌剧上，由他指挥的莫扎特《费加罗的婚礼》就在2004年获得第47届格莱美奖最佳歌剧录音奖，由他指挥的另一部莫扎特歌剧《魔笛》则摘得《歌剧世界》杂志的年度CD奖、德国录音评论家奖、Classica杂志的年度惊喜奖以及BBC音乐杂志奖。

由于反复演绎《费加罗的婚礼》，勒内·雅各布斯手中的第一本总谱在使用十多年后被“翻烂”，而第二本上也已经密密麻麻做了各种记录符号。他甚至把博马舍的法文本、达·彭特的意大利文本都写在总谱上，为的是更好地还原故事背景，提示演员如何表演。此次与乐团一同来沪演出的歌唱家都是活跃于国际一线歌剧舞台，剧中饰演伯爵的男中音阿尔图·卡塔亚服役于柏林德意志国家歌剧院，饰演伯爵夫人的女高音索菲·卡尔陶瑟被业界赞为天生的“莫扎特歌手”，而合唱部分，则由上海歌剧院合唱团担任。

作者：黄启哲

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