“现在农村孩子很多已经在城市生活，如果他们看了剧，说‘我们家根本不这样’，那这部剧就没有根了。”李云亮导演在谈及《温暖的味道》原初设定时如此说道。决定跳出农村题材创作窠臼是整个策划团队的共识，也是一次相当大胆的创新。

《温暖的味道》为何最终被定义为一部田园生活剧，日前本报记者对话该剧制片人靖雷和导演李云亮。

《温暖的味道》并非扶贫语境下的农村题材剧，《温暖的味道》与当下生活没有时差，作为山影前作《马向阳下乡记》的接续，如果说马向阳解决的是村子的扶贫问题，那孙光明面对的挑战就是如何实现可持续发展的乡村振兴问题。而在这一过程中，“田园”作为乡村振兴中诗意化呈现的主要载体，剧组上下在观众容易忽略的地方下了大功夫。

剧中，村民们的衣着风貌虽然称不上光鲜亮丽，但也都是干净齐整、体体面面。靖雷告诉记者，《温暖的味道》对于农民外在形象的确定经过了数轮的探讨，最终确定了在充满“烟火气”的生活表现中，避免泥裹裤腿、灰尘满衣的固有形象，“田间的农民身着长靴、套袖，生活中的农民干净、清爽，这也正是越来越多的现代农民的真实形象。”

剧中后石沟村的田园风情，更是能扛得起高清镜头的审视，在用光调色方面，导演使用了都市剧常用的明亮调性。制片人靖雷则为《温暖的味道》请到了全国最好的美术、化妆、服装老师，但这些行业大咖一听是拍农村剧，就先打了退堂鼓。因为比起古装、玄幻、年代等类型剧，现代农村剧可发挥的空间有限，很多创作团队甚至理所应当地认为，农村剧可以省掉妆发预算。

想做一部治愈系的现实题材作品，第一印象要先养眼了，观众才愿意养心。事实上，在一开始创作调研的过程中，主创团队就发现，当一个村子解决了温饱问题之后，提升生活品质和审美品味确实成为了很多村民的新“刚需”。

在剧组正式进驻后石沟村之前，这个村子的村容村貌已经非常整洁大方，经过剧组中全国顶级设计师们的妙手点睛，后石沟村的景观格调也立升段位，甚至在剧集没拍完之前，村里的文旅事业已经迎来首播客人。无论拍城市，还是农村，李云亮导演都认为，创作者不能凭着臆想去创作，“改革开放后很多农村剧其实还在延续《篱笆女人和狗》的创作套路，但这早已不符合客观现实，抓显示题材，不能违背现实生活的合理性。”而从行业观察的角度来看，制片人靖雷也认为，对加强农村剧质感方面的投入是必不可少的：“‘田园式’的乡村是‘绿水青山的展现’，也是打造多样化风格农村题材影视剧的基础之一，伴随着整体形势的变化，当代农村主旋律题材剧集已从经1.0模式向2.0模式转变。”

《温暖的味道》开播以来，凭借亦庄亦谐的叙事风格，赏心悦目的乡村风光，尤其是美食元素的舌尖诱惑，让很多年轻观众给予了这部剧“下饭剧”的定位。美食天然能够治愈人心，剧中后石沟村的支柱产业之一就是蔬菜种植业，第一书记孙光明又是一位美食大V，他与后石沟村擦出火花是必然的，发展民宿业更是顺理成章，因为乡村民宿无非就是美景、美食和美好的人。以“味道”为索引，故事的逻辑就这么建立起来了。

但在市场经济的大潮下，村子和村民的发展难免面临诱惑，以张子灏为代表的资本进入，还有改变农村人的职业观念，就成为《温暖的味道》可以挖深、聊细的创作新触角。张子灏带来的资本力量可以让农民迅速致富，但卖掉土地之后，农民的职业属性恐将无处安放。孙光明的致富方式并不排斥资本，虽然略显缓慢，却让村民在发展的过程中保留了农民这个职业中美好的一面。

“后石沟村离城市不远，农民在使用手机和互联网方面和城里人没有区别，虽然有人去城市打工，但很多人经常是歇半年，干半年，不愿意打破固有的生活状态。所以孙光明这个第一书记，很大一块工作是让村民在思想上脱贫，从传统农民向现代农民转变。”谈及乡村发展中的个体应当何去何从时，李云亮说。

随着《温暖的味道》的故事走向尾声，观众发现，全剧并没有一个纯粹意义上的反派，这是一部“全员无恶人”的电视剧。剧中人之间，虽然经常“吵到翻天覆地，但总是留有余地”，导演也坦言，在《温暖的味道》中，寄托了自己对乡愁和亲密感的怀念。“我们要写一个温暖的戏，后石沟村的人天天闹，但没有真动手的，吵闹之后还是一个村的人，感情比城市人暖。其实以前城市里也和乡村差不多，家属院、平房胡同，街坊邻居都是抬头不见低头见，生活中有摩擦，但人和人之间的关系在摩擦中变厚变深了。”也正是这种充满了浓郁人情味、温暖底色的乡村，治愈了城里来的“傲娇精英”孙光明。

中国的电视观众对于有瑕疵的男女主角可以接纳到何种程度？主创团队也在通过孙光明、徐唯一进行试探。《温暖的味道》一开场时的孙光明是一个典型的都市冷漠人，就像剧中岳岚吐槽他时所说的，“虚伪又矫情，不敢真正面对自己和别人”。而且孙光明的人际关系也不太好，前十集中，孙光明在后石沟村开的所有会都无疾而终，没有办法真正推进。但当孙光明遇到了有些“中二”的徐唯一，遇到了令他焦头烂额的后石沟村，他的精致外壳被打破了，真正地与村民交心之后，不仅村务工作得以推动下去，孙光明自己也获得了治愈。在制片人靖雷看来，“扶贫干部们不再是那种简单的“高大全”形象。我们通过农村艰巨的工作，立体的人物和鲜活的场景，看到了这些干部在平凡工作中创造的不平凡。影视作品来源于群众，也服务于群众，其实每位观众都是‘中国梦’的参与者和建设者，在轻盈的节奏里寻觅自己为美好生活努力奋斗的影子，也是对广大观众的赞扬。”

《温暖的味道》不仅“全员无恶人”，同样“全员无完人”。对于当下媒体观众热议的“人设”话题，李云亮导演坦言，按照农村剧的审美惯性，男女主角在性格上应该是完美的，但如今观众一方面渴望打破他们身上的光环，另一方面又非常匆忙，不愿意等待主角成长，但直面瑕疵的角色才能取信于人。

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