以1.84亿元成交的李可染《万山红遍》，作于1964年，以毛泽东《沁园春·长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染”为主题创作。（均资料照片）

以9315万元成交的潘天寿《劲松》，作于1964年，高逾2米，以一棵苍松撑起整个画面。

以7992.5万元成交的傅抱石《郑庄公见母》，作于1945年，描绘了姜氏见庄公替段请求封邑的场面。

■本报记者 范昕

前晚于北京举办的嘉德秋拍“大观——中国书画珍品之夜·近现代”专场，给此前稍显低迷的中国艺术市场注入强有力的振奋剂。李可染《万山红遍》以1.84亿元问鼎全场。潘天寿、傅抱石、齐白石、黄胄、吴昌硕等的名作亦集体创下佳绩。

多是大师的扛鼎之作，同场竞技独领风骚的为何偏偏是《万山红遍》？

重量级作品云集，藏家下手“凶狠”

拍卖专场破天荒汇集了中国近现代艺术大师的多幅作品：除了以1.84亿元成交的李可染《万山红遍》之外，潘天寿的《劲松》拍得9315万元，《朝霞》拍得6900万元；傅抱石的《郑庄公见母》以7992.5万元易主；齐白石的《吉寿永昌》以4140万元成交；黄胄的《听琴图》以4082.5万元成交；4370万元的吴昌硕《致三多花卉册》，刷新了他的个人作品拍卖纪录。

据了解，这一“段位”的拍品往年能有一至两件现身一场拍卖，都属难得。今秋人们之所以能在拍场上看到中国近现代书画板块的最强阵容，其实是拍卖行面对此前并不乐观的市场环境放出的“王炸”。业内存在这样的看法：无论市场环境如何，在拍品中能看到多少价值，市场就能体现多少价值。面对珍品，此次成交价“给力”，说明成熟的藏家下手时往往是越来越狠。

李可染《万山红遍》作于1964年，以毛泽东《沁园春·长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染”为主题创作，尺幅较小，40多年前曾以80元的价格卖给荣宝斋。1962年至1964年间，李可染总共创作过7幅《万山红遍》题材的作品，每幅作品尺寸、章法和景观不一，但基本格局相同，算得上李家山水发展过程中的一方界碑。

潘天寿作于1961年的《朝霞》与作于1964年的《劲松》，则堪称博物馆级巨制。《劲松》高逾2米，以一棵苍松撑起整个画面，凸显出潘天寿对画面结构高超的掌控力。当时艺术家以这样的大画，直接反击了当时“中国画不能画大画”的质疑。《朝霞》则宽近2米，描绘了晨曦中立于磐石之上一只桀骜不驯的秃鹫，这正是潘天寿对当时流行的中国画“虚无主义倾向”的有力回应。

《郑庄公见母》是傅抱石上世纪40年代最为重要的历史人物画精品。傅抱石擅长史论研究，熟悉文学故实，习惯以历史典故、文学名篇为题进行创作。这幅作品1945年8月创作于重庆西郊，以《左传·郑伯克段于鄢》为题材，描绘了姜氏见庄公替段请求封邑的场面。而傅抱石另一幅以《郑伯克段于鄢》为题的作品则藏于南京博物院。

人文附加值越高，作品拍卖行情越好

论艺术价值，潘天寿《劲松》《朝霞》或是傅抱石《郑庄公见母》相比李可染《万山红遍》，可谓不相上下。从拍前估价不难窥得一二，《劲松》与《万山红遍》的拍前估价同为6800万元至8800万元。然而，为何最终遥遥领先的是《万山红遍》，并且成交价几乎是第二名《劲松》的两倍？业内人士告诉记者，艺术市场从来存在“估价不准”原则。有研究发现，拍卖成交价与估价相符的仅占全部拍品的20%左右。估价是理性的，而竞价是感性的，只与买家有多想要这件作品有关。

《万山红遍》是不折不扣的明星拍品，高附加值让这幅作品点石成金。“万山红遍”题材作品每回现身拍场几乎都不出意外地引起市场轰动，其中最为人熟知的一幅2012年曾于北京的保利春拍飙上2.93亿元的峰巅，创下李可染个人作品的拍卖纪录。此外，《万山红遍》1999年曾于北京的嘉德秋拍拍出407万元，2000年曾于北京的荣宝秋拍拍出501.6万元，2007年曾于香港的佳士得春拍拍出3504万港元，也分别是当时的“天价”。

也有人称，《万山红遍》的红色主调，是成功的关键。这种红在中国人心中是神圣的，可谓中国人的精神象征。更况且，《万山红遍》所用的红是清宫的朱砂，稀罕至极。1962年至1964年之间，李可染偶得半斤故宫内府朱砂，便尝试用朱砂写积墨山水，并创作“万山红遍”题材。画面中朱砂和墨色交相辉映出一派金秋景色，层林尽染的群山顶天立地，错落其间的飞瀑、白墙、云气则像被挤出的留白，因周遭浓郁色彩的映衬，愈发显得明亮夺目、摄人心魄。