《非常摄影·实验报告》光路社编 上海人民美术出版社出版

管一明·《彩墨精灵》 作者以水墨丹青的柔美波纹勾勒出飘逸隽永的个性化意象，在灵动的光影中轻歌曼舞，洋溢出勃勃生机。

李为民·《旋》 作者有选择地截取了不同色阶的六个画面，组成了这幅意外之《旋》，看似简单的色阶排列，却是对“旋”的含义的详尽诠释。

徐明松·《镜像》 系列作者在作品中表达了他对人生的细腻情怀与思考：“我看见的你，就是我自己。”他呈现出来的画面，是我们眼中“看不见的城市”。

陈忆风·《贺兰山》 系列作者用自制色片加多重曝光把岩画的独特轮廓和迷幻色彩有机结合，可谓匠心独具。

许德民·《光影构成》 系列作者的这组作品是光影和构成抽象。恬静、雅致、无言、隐有是其作品期望传递的视觉精神。

杨信生·《意象》 系列作者认为非常摄影所记录的是形象思维的凝缩，它承载着传递放大心理意向的作用，它以目光为触觉，内心为方圆寻求自我视觉的语言。

邬金凌·《烟水空濛》 系列这组图片，系作者在释放快门的瞬间使用推、拉、移、转、摇等特殊技法拍摄而成，把写实和写意两种截然不同的表现形式融合为一体。

在整部摄影史上，抽象摄影所占据的空间并不大，却不容忽视。尤其是抽象摄影在推动整个摄影技术和观念的变革上，有着举足轻重的作用。

抽象作品的创作对象来自自然，它和具象摄影的属性一样，被摄体都来自自然中的具体形象，是对具象中局部的选择。正如美国摄影家阿诺德·纽曼说的：“摄影是创造性的选择。”抽象摄影同样是一种创造和选择，只是在画面上以抽象取代了具象，借助构成把形象（点、线、面）结构与色彩和光影相组合，相互间产生影响和作用，创作出具有韵律感和形式美的画面。因此，抽象摄影的拍摄，已不再是通常具象摄影那样“记录”或表现现实，而是创作者对景物经过观察、分析、概括、综合以后，抽取被摄体本质属性部分蜕变而成，成为创作者心象的抒发。

光路成员的“非常摄影”，是在整个国际化对抽象摄影的探索领域中，以东方思维探索和发展最为出色的群体之一。他们首创的“非常摄影”这样一个独特的理念，其本质也就是将抽象作为最高艺术追求。正如光路社社长管一明所说：抽象摄影是具象摄影的反向游戏，是艺术家情绪的倾诉。

准确地说，抽象摄影就是用摄影的方法表现非具象、非理性的纯粹视觉形式。抽象的过程是一个寻找、简化、精炼、浓缩的过程，是将材料加以浓缩与诗化使其超出自身的含义。它不仅表现了材料构成美感和形态塑造，同时给予单纯的表象以更多理解的可能性，更多的理想空间，更广范围的表达。这是不同的力和能量的表达，拍摄者将内心的力与能量也挤压到其中。这就是《非常摄影·实验报告》的核心——日常生活中最不被注意的东西由此与最有美感和震慑力的东西联系到一起，世界由此被颠覆！            （林路）