异世界里云海泛舟的场景，有着“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光”的意境，图为动画电影《大鱼海棠》剧照。

上映4天后，动画电影《大鱼海棠》票房已逼近3亿元，但让出品方光线传媒以及主创颇难堪的是，这部他们寄予厚望的影片，从未脱离过口碑上的撕扯。其中，最集中的指摘包括“幼稚病”“三观扭曲”。批评者认为，故事里的逻辑不堪一击。但也有人说，《大鱼海棠》　引发的热潮，为正在发力的国产动漫带来思索：一部动漫作品，应该如何处理好传统元素和当代观众审美的对接，什么样的作品才能换来对中国动画电影最大的善意与期待？

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隐匿在画面中的传统元素，或许正是原创动漫的新试炼

电影是造梦的，对于浪漫的设定，做电影的、看电影的，要拒绝吗？

《大鱼海棠》　中的世界分两层，上层是人间，下层是似人似神的“其他人”。来到人间的椿，与人类男孩有了一眼之缘，但因害怕，椿在受困渔网被救时失手将男孩害死。从人间返回异世界后，椿为报恩亦为赎罪，用自己一半的生命做抵向灵婆换回男孩的灵魂———一条沉睡的小鱼，椿的使命是将这条取名“鲲”的小鱼养大，直到它长成“鹏”，送回人间、死而复生。然而，椿和人类的接触让她的世界海水倒灌，愧疚的椿化作海棠补天，而经此劫难的异世界从此海陆相连，重建了新世界。

全片百多个角色，几乎每一个都在《山海经》　《搜神记》　《阅微草堂笔记》等典籍里找得到出处。鲲鹏的意象来自《庄子·逍遥游》“北冥有鱼，其名为鲲”；嫘祖在水面织出星空，取意“秋水共长天一色”；双头蛇段落貌似共工在不周山的遭遇；灵婆以海棠树枝还原椿的人形，借用的则是　《哪吒闹海》　的情节。

导演的设定也有根基，他企图说服观众：“我们每个人都是一条大鱼，生时从海的此岸出发，旅途中有时相遇，有时分开，直到抵达彼岸，生命化为一条沉睡的小鱼，等待多年后重新出发。”而古人正是常以鱼自比，比如太极阴阳曾被看作两条首尾相衔的鱼。影片高潮，湫护送椿和鲲去往人间时，他恰是用太极手开启了“海天之门”；而海陆相连、新世界秩序更迭后，椿与湫一个在人间，一个在异世界，看似不再谋面，实为彼此相连，暗合古书里“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”。

囿于主创专业与经验的欠缺，中华传统文化元素在片中如同不成串的珍珠，虽有光华却被隐匿。影评人悉尼卡表示：“编剧、导演的手法笨拙不到位，在　《大鱼海棠》　这部作品里，统统无所谓。因为这些技术问题，通过学习和继续积累经验可以弥补，但该片的好是天分上的。从世界观到视觉设定上的想象力，恰是近年国产动画中非常匮乏的。”影片调用中华传统元素的手段，虽稚嫩，却可谓电影国学风的新试炼。

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《大鱼海棠》是真的在教你去奋不顾身地爱一个人，攀一座山，追一场梦

一边是网上恶评如潮，一边是影院里不断有观众泪洒当场，真是生命往复不息，世间浩瀚总有重逢。《大鱼海棠》　讲述一个梦里的神话，不就是希望给观众造一出梦境吗？　尤其是人生里有遗憾、感情上有缺口的人，他们宁愿沉醉在导演所构筑的浪漫梦中，哪怕一部电影的时间也好。

影片里，椿说，愿以一半寿命去换回男孩的重生；湫说，愿以己性命换来椿与鲲同去人间。眼见族人受己连累流离失所，椿用生命融于海棠树，大树参天挽救族人；湫为兑现一生守护椿的承诺，宁毁小我，灰飞烟灭；还有无法开口的鲲，长久的性命相依让鲲在临回人间时一遍遍跃出海面，与椿作别……许多观众在网上分享自己的泪点。

有网友贴出长评　《我被　〈大鱼海棠>　不顾一切的幼稚感动了》，文中写道：“《大鱼海棠》　是真的在教你去奋不顾身地爱一个人，攀一座山，追一场梦。我们总是说不忘初心。当真有人把初心不加修饰直接掏出来给你看，你反而不敢相信了。”在此文作者看来，这些生死抉择的场面，需要太强大的精神磐石，椿和湫因为简单又坚定，所以做到了。

此外，文中还提到，15万余张手稿，1109张背景，每秒24帧美轮美奂的画面里，小到一砖一瓦一副楹联，细腻到衣服的纹理、枕头的图案，都经得起任意暂停与放大。而这些，可能在大银幕上停留不足1秒。但国产动画有人肯在观众不在意的地方下功夫，难道不值得鼓励吗？　椿和湫身上不顾一切的“幼稚”，或许就是国产动画需要的一腔热血。

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手绘动画周期长，主创需要的是对若干年后的观众心理有准确预判

从头至尾，主创们否认这是个爱情故事，椿鲲湫之间的生而相连，导演梁旋说：“你可以视作守护、承诺、责任。”却拦不住不少人以言情逻辑去解读它。有评论表示，出问题的不是“爱情”，而是类似卖家秀和买家秀的焦点偏离。

究其原因，有人说是创作者相对封闭地编织了一个精巧的神话世界，却少了一些向外的时代视野。在长达12年的创作时间里，他们忘了看看身处的现实世界，忽略了身旁青年观众的心理变迁。诚然，手绘动画的特殊性决定了，从故事大纲到分镜头剧本到画稿再到中后期制作，那是一条不可逆的路径。剧本环节的更改，几乎意味着全部推倒重来。但至少，主创对若干年后的观众心理，没能做出准确预判。

也许，《大鱼海棠》　的故事能在梁旋做梦的2004年动人，或在网上发起众筹的2013年收获满满的感动，但上映时，观影生态呈现碎片化和标签化，本就编剧手法稚嫩的主创跌入评论雷区，变得既意外又合乎现实。

文汇报首席记者　王彦