■本报记者　陈熙涵

市场经济繁荣时代，出版业也越来越开放与繁荣，却鲜少有新一代出版家出现，更多的出版业青年从业者忙着一只眼睛盯着各类畅销榜排名、另一只盯着利润报表，争相在商品大潮里追名逐利，呼唤新时代出版家的声音渐成强音。

最近，上海图书出版单位总编辑论坛在沪召开。原国家新闻出版总署副署长桂晓风率先抛出话题：为他人乐此不疲做嫁衣的新一代出版家在哪里?　充满人文情怀、社会关怀，以编辑和出版影响整个社会的出版大家，似乎已鲜少为从业的年轻人提起。

畅销书撑不起整个出版业

每年的编辑学会年会上，都会表彰一批出版新人。记者在采访中获悉，近年来，一些优秀编辑在各自领域崭露头角挥洒才情的同时，出版业也正受到年轻人才流失的困扰。一些年轻的图书编辑选择跳槽去动漫产业或者新兴互联网产业。随着民营出版业的日渐壮大，发行量指标成了眼下考核编辑的重要参照。

随着互联网经济时代的到来，出版界的年轻编辑对图书编辑工作的自我认同感受到冲击，编辑的自豪感被一种“无所谓”的自暴自弃的情绪取代。

数据显示，我国目前年出版图书品种已逾43万种，数量全球第一，比美国多出一倍。五年内全国出版书品种增幅为66%；而在同一个时间区段，出版物销量增长的幅度不到4%———悬殊的生产销售比，带来的直接后果是有的书印制出来都不曾上架、不曾与读者见面，就变成了废纸，成为库存。

然而，出版业这个被揶揄的行业，却有着自己的“定胜法则”。书评人唐诺认为，表面上，似乎是那些靠热点和噱头走红的畅销书在支撑整个市场，但这往往只是假象。畅销书撑不起整个出版业，它们只是占据了最惹眼的一部分而已。因为流行的风向转得飞快，有头脑的年轻人要对“数字”保持警惕；出版家的“玩”法，不是看他在短期内挣了多少钱，而是看他出的书在长销书的书架上撑过了多少年。

让“名编”成为出版社核心竞争力

老一辈出版家范用的故事，曾在出版界广为流传。作为三联书店曾经的“当家人”，范用对书的要求体现在从选题策划到最后印刷出版的每个环节，但凡社里出了一本好书，范老的高兴都写在了脸上，而若一本书出了问题，老远就能听闻“范用生气了，正在发脾气。”

这就是老一代出版家全面的素养和一以贯之的文化价值追求，他们所热爱、所理解的是“书”好不好，而非我们今天的口头禅“市场”。

一些名家的书稿，无论是巴金的《家》《春》《秋》，还是茅盾的《子夜》，与作家的亲笔书写相得益彰的，往往是编辑们密密麻麻的蝇头小字，各种校正与修改建议遍布稿纸。一个优秀的编辑，往往能发掘作家、成就作家。遗憾的是，时下，这种编辑的日常也正面临逐渐丢失的局面。据悉，如今一些编辑，经手处理过的稿件甚至可以被称为“清水稿子”，也就是说，稿件要发排印刷了，稿纸上却找不到编辑工作的痕迹。

近日热映的电影《天才捕手》引起了出版界的热议。不少编辑谈论着它，谈论着出版家珀金斯和他身后的美国当代文学史。作为一位了不起的编辑，珀金斯恪守编辑的本分，常年躲在幕后，给作家提点帮助，逐字逐句修改作品，甚至对小说结构、如何凝练地表达等专业问题给予实打实的建议。在生活中，他是作家的朋友，为作者解决生活的困难等细节展现，引发了出版圈的反思。

《天才捕手》原著《天才的编辑》一书的译者彭伦说，编辑和作者这种密切联系的传统，现在已很少了，这很可惜！当前出版业竞争激烈，一个作家出名后大家都去抢;编辑行业的管理也都数字化了，编辑为了达到考核指标就要“造货”，要多出书，久而久之与作者之间的关系自然疏离。珀金斯时代“手工作坊式的温暖”真的一去不复返了吗?如何让编辑发力，为所处的伟大时代贡献出伟大的作品，这是值得整个出版行业一起思考的问题。