除了传统京味儿话剧，北京人民艺术剧院的看家戏里还少不了一部“法庭大戏”《哗变》。“十一”国庆黄金周，北京人艺毫无悬念地给出了重量级安排：经典话剧《哗变》再登首都剧场，于今晚起至11日，演出十场。

《哗变》已经上演了整整30年，每一轮的演出都一票难求，一部作品能引发观众三十年不变的观演热情，已经成为一种现象。

更为特别的是，这部人艺史上的重量级作品，还和一位刚刚故去的艺术家有关——朱旭。

《哗变》是一场唇枪舌战、精彩万分的法庭大戏，同时也是一场阳刚味十足的“男人戏”。剧中机智微妙的人性刻画和戏剧内涵全靠语言展现，颇见演员的舞台功底。全剧也没有一个女角儿，清一色的男性，尽显军人的威严刚毅，极具舞台震撼力。

它改编自赫尔曼·沃克的普利策获奖作品《凯恩号哗变》。这部作品以“二战”时期真实事件为背景，揭露了在残酷战争环境下被压抑的人生的一次抗争，刻画了当人性中的真实、军人的荣誉与美国制度在道德上的缺陷发生碰撞时的遭遇，深刻而犀利。

以副舰长玛瑞克为首的哗变一方，到底是富有责任感和正义感、救军舰于危难之中的英雄，还是阴谋蓄意叛变的暴徒？舰长魁格，是个刚愎自用的独裁者，还是懦弱胆小的怕死鬼？每个人物都有自己的立场，战争或许能判别出人们的无畏和胆怯，但人类却不是为战争而活着的，这是作家赫尔曼·沃克留给人们的思考。

不久后，这部小说被沃克改编成话剧《哗变》，在纽约百老汇乃至整个欧美引发轰动。1988年，英若诚将其翻译成中文，北京人民艺术剧院邀请到美国名导艺术家查尔顿·赫斯顿执导此剧，经过中美两国成功合作，艺术地展现了军事法庭审判的完整过程。

人艺著名演员吴刚回忆了首演时盛况，“如果要有一个形容的话，估计能把首都剧场的顶棚给掀翻了。”

资中筠先生曾说，《哗变》充满美国法律程式和术语，而且不断重复，在表演上不允许有什么花招。如果不是朱旭、任宝贤那样的真功夫，观众非睡着了不可。但是当时我以及全场观众都被那大段大段的台词深深吸引住，至今想起来，那几个人物在脑海中的形象还栩栩如生。这样的演员不是人人能当的，单是这台词的功夫，也决非一朝一夕练就。

表演艺术家、北京人民艺术剧院演员朱旭在人艺的话剧舞台上表演了60多年，留下了无数个经典的人物形象，其中，《哗变》是他最为经典的演出之一，足以载入中国话剧舞台的史册，更成为无数“人艺人”、青年演员和后来者效仿、学习的典范。

首演版由朱旭、任宝贤两位老艺术家搭档出演，朱旭饰演魁格，任宝贤饰演为魁格辩护的律师格林渥。虽然格林渥才是整台戏中把握节奏的关键人物，但朱旭所饰演的魁格舞台表演丝毫不逊色。他对这个人物的细致处理，也奠定了此后“魁格”这个形象在全剧中的地位。

1988版《哗变》的表演无疑是殿堂级的，整场话剧只有两个场景，审判法庭（占到全戏的90％）与基弗的庆功酒会。所有的故事，冲突几乎全部都是靠着台词推进。朱旭老爷子饰演的魁格舰长有一段八分钟的独白，其震撼完全不亚于一场台风。

而饰演格林沃的任宝贤，天生的演员，虽然相貌平平，在舞台上却是熠熠生辉，一人千面。

2006年，重排版的《哗变》上演，曾经的副导演任鸣担任重排导演，冯远征、吴刚、王刚、王雷等中青年演员接过这部已经赢得无数赞誉的经典名作，到今天已经过去12年。

《哗变》被称为话剧舞台的教科书与试金石。能够走进《哗变》剧组的演员无一不认为自己是幸运的，

在首演版中只客串过几场“玛瑞克”吴刚，如今因为“达康书记”广为人知，2006年凭借自己的努力，拿下了格林渥这个角色。“这个戏中所有的演员都是坐着的，只有格林渥是可以走动的，他可以调动所有人，整个戏的节奏都是他来控制，这对演员来说是一个极大的锻炼和挑战。而且台词量也极大，台词的轻重缓急怎么下套、怎么让对手进来，这都是功夫。”吴刚说。

当年，朱旭担任了复排版的艺术顾问。北京人民艺术剧院院长、《哗变》复排总导演任鸣说，朱旭几乎给每个演员都讲过戏、讲过人物，他给演员指导的时候，从不规定演员该怎么演，而是把首演版导演查尔顿·赫斯顿当时是如何指导他们的细节还原给演员。

在朱旭眼中，《哗变》是难得的好戏，出色、出彩、出演员，直到他去世前不久，仍心系着这部话剧。有一次任鸣去病房探望他时，朱旭忍不住向他询问《哗变》国庆演出的准备情况。

“《哗变》让我知道什么是正宗的话剧。”导演任鸣曾多次这样表示。2012年8月，人艺学员85班“五虎将”再度齐聚：冯远征、吴刚、王刚、高冬平、丁志诚同台演出这部话剧经典。因为这个戏太受观众欢迎，此后几乎每一年都要亮相一次。而就在今年年初的剧本朗读会上，人艺青年演员杨佳音、周帅、王宁等再度出演了这部作品，一步步走近这部心中的经典，也继续传承着北京人艺“从经典中来，到舞台上去”的艺术魅力。

作者：童薇菁

制作编辑：童薇菁

责任编辑：邢晓芳

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