从开播前因“国剧招牌”正午阳光这一品牌所附加的高期待到播出后的口碑两极分化，《清平乐》到底经历了什么？

豆瓣网友短评（总评分7.3）

Q：这风格和节奏非常张开宙，很拖沓。

ssss：服化道和场景打光都好喜欢，随便截屏就是壁纸。历史上最繁荣富裕的大宋盛世啊，最适合穿越的仁宗朝！行走的“背诵全文”大文豪们，正午还是有追求的，没有为了迎合观众放弃难度。

周星星：一部剧的剧情毫无水花的时候，就会大夸特夸服化道精美，百试百灵。

蓝白毛衣可爱多 ：开篇有点无聊，帝后没有cp感，比较期盼徽柔怀吉线，父女线也可。

随着《清平乐》的进度步入中后段，剧集的线索越发清晰，朝堂戏、后宫戏以及市井戏三条线索共同铺展开，一方面，显示出宏大、还原历史之感，另一方面事无巨细的讲述方式，导致几条线索都无法作为重点突出，引发了《清平乐》到底是历史正剧还是后宫剧的讨论。

从播出的剧情来看，和同样以皇帝为主角的《雍正王朝》《康熙王朝》等历史剧相比，因宋仁宗是“一个庸常的君主，居于深宫，生活平淡如水”（宋史学者吴钩评价）的皇帝，《清平乐》把侧重点放在讲述帝王的情感生活，而非朝堂风云。但这样的编排方式，也使得大量朝堂戏沦为“鸡肋”，原本“星光熠熠”的文人时代，也因此未能得到完整呈现。

从观众反馈角度看，“帝后CP”“张贵妃上位”“怀吉和徽柔”等关键词频上热搜，反映观剧的焦点在于宋仁宗和曹皇后、张贵妃等女性角色的情感纠葛上。前几天，随着演员边程饰演的梁怀吉正式上线，公主徽柔和内侍怀吉的精神恋爱也吸引了一大批的CP粉丝的关注。

《宋仁宗：共治时代》

吴钩 / 著

广西师范大学出版社

改编后的剧集，加重情感戏突出女性角色，更适应市场需求和观众口味，但也引发了熟悉历史的观众的反弹，有网友尖锐指出曹皇后和张贵妃这两个女性角色改编上的问题：为了突出曹皇后的主角光环，不惜丑化张贵妃，批评直指向“魔改”二字。

皇后曹丹姝是北宋开国元勋、枢密使曹彬的孙女，“八仙过海”里的曹国舅正是她的弟弟曹佾。据历史记载曹皇后“性慈俭，重稼穑，常于禁苑种谷、亲蚕，善飞帛书”，将后宫料理的井井有条。这几点，剧中的曹皇后如实还原。

为了表达“每个人都困在一座孤城中”的主题，剧里还讲到曹皇后入宫前男装入学堂，和文人范仲淹交往，和父兄骑马射箭、云游四海等内容，可见她是一个极为潇洒的女人，却在一入深似海的宫门后，被“一国之母”的头衔框死了，让她从此将对宋仁宗的爱慕隐藏在心里，凡事谨言慎行，规规矩矩，而宋仁宗爱的是她未入宫前的那份洒脱与自由。

与剧中刻画的“十全十美”的典范形象相比，历史上的曹皇后为守礼却达到了几乎严苛的地步，这一点在她与养子赵宗实的关系上可以看出。宋仁宗子嗣单薄，曹皇后将濮安懿王４岁的儿子宗实（即后来的宋英宗）接入宫中教养，宋仁宗还是想自己的孩子继位，因此对宗实极为苛刻，有时甚至连饭都不给吃，而曹皇后对此并不过问。

英宗即位不久就生病，曹太后垂帘听政，后来英宗病情好转，在大臣的压迫下，她才被迫撤帘归政。可以说，曹皇后和英宗的关系是长期不睦的，这也是英宗对曹皇后施以报复的原因，这与剧中两人的和和睦睦大相径庭。

《内闺：宋代妇女的婚姻和生活》

[美] 伊沛霞 / 著

胡志宏 / 译

江苏人民出版社

此外，剧里曹皇后对宋仁宗一见钟情，她和宋仁宗的爱情可以用“知己”二字来形容，两人相濡以沫，彼此敬重，但关系进展可谓“龟速”，两人所播剧情中，最亲密不过共写飞白一场戏。连留殿这件事，一个以为不会走，一个以为会挽留，双方都掩饰自己的真心，克制且有距离，为帝后的疏离埋下隐患。

宋仁宗对曹皇后是矛盾的，他既满意于皇后稳重大气，又希望皇后做回自己，不要成为宫里的“傀儡”。仁宗曾长期活在养母刘太后垂帘听政的阴影下，他在曹皇后身上看到了刘太后的影子，使得他难于亲近曹皇后。历史上，曹皇后与宋仁宗之间，则是没什么爱字可言，毕竟她与宋仁宗重美貌与才情的择偶标准不符合，且过于循规蹈矩，他俩也就是各自安好，互不干扰。

与宋仁宗择偶标准完美契合的是盛宠14年的张贵妃，她16岁那年和宋仁宗相遇，彼时青春貌美、才艺过人的她一下子就吸引了宋仁宗。

据史记载，张贵妃其人“巧慧，善迎人主意”，深得仁宗宠幸，“待遇异诸嫔御”，未久封为“清河郡君”。有一次，天下大旱，仁宗心切，燃香祈雨，张贵妃一人“刺臂血书祝辞”，让仁宗十分感动。在“宫廷之变”中，宋仁宗看不上调度有加的曹皇后，反而一再强调“宫廷之变，美人张氏有扈跸功”。她更是在五年内升为贵妃，张贵妃虽位份低于皇后，但她在宫中的地位可谓“宠爱日盛，冠于后庭”。

宋仁宗对张贵妃屡有僭越制度之举，尽管这些举措引起部分朝臣的强烈反对，宋仁宗也没有让步。张贵妃31岁早逝给宋仁宗留下终身遗憾。他不顾大臣们的反对，追封张贵妃为温成皇后，当时正宫曹皇后还在，这段历史被称为“生死两皇后”。

张贵妃去世后，宋仁宗陷入极度痛苦之中，他本想趁着祭祀大典去祭奠温成皇后，出于礼制，被大臣们阻挠，郁郁寡欢，以诗歌寄情：“云散风流岁月迁，君恩曾不減当年。非因掩面留遗爱，自为难忘窈窕贤。”

为何张贵妃会得如此专宠，大概是因为宋仁宗一生守“仁”，但他的受困，也始于“仁”，这样看来，不守“仁”的张贵妃反而难得了。她身上有那些未被修剪干净的枝杈，有生气且敢爱敢恨，弥补了宋仁宗内心的缺憾。

如果从历史角度来看，张贵妃的一生似乎更具戏剧冲突，叛逆乖张，一心一意只爱宋仁宗。张贵妃得宋仁宗专宠，既得到文彦博、王拱辰等一些朝臣的追随攀附，但绝大多数大臣又都不喜欢她，用各种方式压制她，比如王举正、包拯等人。学者吴钩曾开玩笑地说，如果他来拍《清平乐》，会以张贵妃为第一女主角串联朝堂戏。

她的经历也最符合现代“爽剧”的观剧需求，表达个人与时代的对抗及种种无奈，但《清平乐》的官配是宋仁宗与曹皇后，这也是前文提到的网友指摘之处。而实际上，宋仁宗的后宫氛围原本就是平淡如水，张贵妃在剧中人设不讨喜，要靠她一人的嚣张跋扈、无理取闹来支撑整个宫斗，以致被网友称为“工具人”。

《水浒寻宋》

虞云国 / 著

上海人民出版社

《宋代衣食住行》

徐吉军 / 著

中华书局

剧中除了曹皇后、张贵妃，宋仁宗的青梅竹马苗心禾，被宋仁宗送出宫的陈熙春，以及董淑妃，这些女性角色的塑造，因扁平化而引发了不同声音，这与创作者想表达的主题有一定关系。从原著来看，小说作者试图以平等和怜悯的眼光来看待皇宫中的个体，表现个体受困而无力逃脱之感，因此剧作也注重表现人物的忍耐、仁爱和隐而不发，这也容易造成观感上的“差口气”，缺乏让人印象深刻的高潮场面。

突出曹皇后“事业型”女性的一面，并塑造一个张贵妃与之对比，与当下“她经济”和“女性思潮”有关，但在人物性格表现上又较为单一。此外，几条线索同时展开，剧作整体节奏舒缓，呈现出一种清雅平实之美，但却偏偏缺乏观众偏爱的极致人设，也没有“精彩绝伦”的宫斗戏码，对于观众耐心是极大考验。在男性为主的朝堂戏和以女性为主的后宫戏中，如何取得平衡，是历史剧创作者仍需思考的。

作者：小圆
编辑：郑周明
责任编辑：袁欢

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