李世济生前主演的《锁麟囊》剧照。(资料照片)

本报首席记者　邵岭

著名京剧程派表演艺术家、京剧大师程砚秋的义女李世济因病于前天深夜在京去世，享年83岁。李世济是国家级非物质文化遗产京剧的代表性传承人，是继承程派艺术又有所革新创造的艺术家，被称为“新程派”代表。

曾有戏迷将李世济比作戏曲界的毛阿敏，其受欢迎程度可见一斑。尽管人们对她的创新看法不一，甚至有观点认为她是程派的叛逆者，但业内人士普遍认为，她将一生的才智、精力与心血都奉献给了京剧，推动了程派的大众化与普及化，对京剧观众的年轻化功不可没。

李世济不仅继承了程派，更结合自己嗓音清亮的特点，创造了独特的声腔与唱腔。她主演《刘三姐》，在低回婉转的程派基础上增添了山歌的风格;她从女高音歌唱家郭淑珍那里学习花腔女高音，将美声唱法融入程派唱腔之中，让程腔有了透亮之感，更显明快，并且因为音域宽广而使行腔更加缠绵。1980年代，她与赵丽秋等合作演出《锁麟囊》，由她的丈夫、著名琴师唐在炘对伴奏手段进行了大胆地创新与改造，除了京胡、京二胡、月琴三大件外，还增加了笙，烘托了人物性格。该剧在北京、天津、上海、香港等地演出时都受到了热烈的欢迎。

京剧名家高牧坤这样评价李世济和唐在炘共同创作的　《陈三两爬堂》：“一段‘家住山东在临清’的唱段特别精彩，清板接跺板的巧妙设计，极大地突出了乐器的个性音调，将弹拨乐器善于抒情的特色发挥到极致，这是在之前的程派剧目中从未有过的创造。”高牧坤回忆说，当年他和李世济同台演出，上半场他演《艳阳楼》，下半场她演《陈三两爬堂》，每唱到这一段，定是满堂彩。

李世济对程派艺术的改革，很大程度上源自对京剧演出“满座皆是白头翁”的痛心。1979年，《锁麟囊》在北京公演。演出结束谢幕时，观众席上一片白发让她吃惊而惆怅。京剧该以什么样的面貌呈现在年轻人面前?为了破解这个难题，她从剧目改编入手———

请范钧宏修改程砚秋晚期代表作《文姬归汉》剧本，删去拖沓琐碎场次，加强别子、送子的情节，增加左贤王亲自送儿女与蔡文姬一同归汉的情节，突出戏剧冲突和人物思想感情的起伏变化，并在保留原有三大慢板精彩唱段的基础上，增加了由唐在炘设计的送别的反西皮二六唱腔，以凸显扣人心弦、哀绝天地的人物形象，令人耳目一新。

请汪曾祺修改《英台抗婚》，在吸取越剧特点的同时根据自身条件删去了男装部分，在“报丧”一场加了二黄慢板，整理时保留各式哭头，加用二黄慢板、二黄中板替代过多的散板以弥补不足，同时由唐在炘对南梆子进行润色加工;突出了“抗婚到底”的思想，加强了英台“哭坟”的一大段唱腔，这样既充实了内容，又丰富了祝英台“叛逆女性”的形象。

请杨毓珉修改程派另一出代表作《梅妃》，删除了琐碎的场次，使得整部戏在节奏上更加紧凑，避免观众产生累赘感，并且在伴奏上用音乐先将观众带入情境，为作品赋予了新的姿态。

李世济去世之后，许多网友表示，自己是因为李世济才爱上程派和京剧的。这当是对她最好的告慰。