昨天，参加2016重阳节老艺术家大型公益演出的秦怡在台上接受记者采访。本报记者叶辰亮摄

重阳将至，95岁高龄的表演艺术家秦怡昨天来到浦东，与著名配音艺术家乔榛、刘广宁等参加2016重阳节老艺术家大型公益演出。一袭黑底白花的连衣裙，搭配草绿色披肩，清新雅致。

这些年，秦怡从未停下在电影事业中的前行脚步。她在接受记者采访时说，继自编自演的　《青海湖畔》　前年在高原完成拍摄后，眼下她正在创作一部以抗日战争时期上海为背景的剧本：“我希望可以用自己亲身经历、听到和收集到的故事，展现那一段历史。”

表现抗战时坚强的普通百姓

2016重阳节老艺术家大型公益演出由上海市老年基金会等单位主办，上海亲和源老年公寓承办。尽管神采奕奕思路清晰，秦怡却笑言自己：“年纪大了又大，生了一些懂都不懂的病。”她说现在自己腿脚不便，唯一能坚持的便是写故事。

秦怡的新剧本之所以要展现老百姓的故事，与秦怡的亲身经历有关。抗日战争时期，上海有相对安全的租界，也有难民营所在的平民聚集区，而秦怡的家所在的南市就是饱受日军轰炸的地区。彼时她参加抗日离开了上海，而十多岁的妹妹留在上海。尚未成年的妹妹扛起了一家的生计，每天上班的路上都要跨过外白渡桥。秦怡说：“日军在上海的交通要道都设立了关卡，外白渡桥是其中之一，放了狼狗‘把守’。日军为的不是要狼狗咬人，而是以狗狂吠的声音侮辱、阻吓中国人。”

秦怡说起妹妹当年每天都要走一遍的“恐怖旅程”，至今那种情形还是历历在目。她说：“当时在南市的难民营，普通百姓被赶入拥挤狭小的空间，不论男女老少都密密麻麻紧贴着站在一起，不得动弹，一站就是几天，身体弱的吃不消就倒下了，再也起不来了。”这些细节，或许不如战争场面来得惨烈残酷，却牵动着老艺术家的心。在秦怡的剧本里，将透过一对小修女姐妹的视角展现普通百姓在战争中的坚忍。

已过耄耋之年的秦怡，做啥仍有一股认真劲儿，这或许延续了她过去一贯的工作态度。她说，从前拍电影可与现在不同，不管戏份多少，都要在剧组从头待到尾，一部戏通常是8个月到1年。没有替身和电脑特效的年代，任何表演都需要亲自上阵。为饰演好　《马兰花开》　里的女推土机手马兰，秦怡每天凌晨3点就起床，从开推土机到维修统统要掌握。而到了　《铁道游击队》，导演要求秦怡饰演的芳林嫂要把手榴弹精确扔到宪兵队长的脚后跟。为了完成这个镜头，秦怡每天盯着饰演宪兵队长的陈述的脚后跟———这是她自己发明的“注意力集中法”。到了拍摄时，果然奏效，一次扔准。谈到这个趣事，惹得笑声一片。

重现译制片艺术的语言之美

在秦怡身旁坐着乔榛，虽然年过古稀，可是一开口，那特具魅力的音色，依然让人马上想起他配音的“爱德华大夫”“克拉苏”等一系列经典角色和电影。那是配音译制片的黄金年代。

乔榛和刘广宁表演了日本故事片《生死恋》　对白，这让人们回忆起那个年代，这些配音艺术家用他们的声音，成为经典角色的化身。乔榛告诉记者，过去，一部影片要经过选定翻译和导演、初对、选角、复对、录音、鉴定、混录等多道流程。从而保证最终呈现的中文配音符合口语表达，兼顾中文表达又符合原音的气息节奏，有人物个性又充满情感。这才使得影片译制成为艺术范畴的一朵奇葩，让国内观众有“影片中的外国人就应该这样说话”的感受。

配音艺术的褒奖还来自影片演员本人。美国男演员格利高里·派克上世纪80年代来到上海，看到乔榛配音自己主演的　《爱德华大夫》　后，激动得一夜都没有睡着。他告诉自己的随行翻译，尽管听不懂中文，但是他已经被乔榛声音中透露出的情感所深深打动，并勾起了很多影片拍摄时的记忆，他说：“《爱德华大夫》　能够获得中国观众的喜爱和认可，我和乔榛的努力对半开。”

如今，乔榛仍在为重振译制片艺术而奔波，希望能够恢复早年完善的译制流程，留存这份语言之美。或许正是艺术事业，让这群可爱的老艺术家乐以忘忧，不知老之将至云尔。

文汇报记者 黄启哲