《寒战2》延续了香港警察电影的一贯风格，虽然将街头枪战移至办公室变成权力风暴，但其可看程度并未减弱，反而提升了影片的主题和格局。(资料图片)

■本报记者　黄启哲

《寒战2》　定档今年7月上映，作为上海国际电影节的开幕影片，于11日晚提前揭开面纱。时隔4年，梁家辉与郭富城再度狭路相逢，又迎来周润发的加盟，三人展开一场“烧脑”角力。

作为一部商业电影续作，《寒战2》　不止没有狗尾续貂，其呈现出的品质水准令人惊喜，将街头巷尾的飞车搏斗升级为办公室里的脑力风暴，缩小了物理的空间却更见格局，影片中，几条剧情线索互相交错细密，既有激烈的动作场面，也有香港警界高层的权力制衡，而纯熟的镜头语言和凌厉的风格仍保留有警察类型电影的底色。

国产电影的又一次类型化探索

警察类型电影曾是香港电影的金字招牌。从第一部电影　《偷烧鸭》　开始，这一类型影片的出品伴随着其近百年的电影史。吴宇森的　《英雄本色》　让周润发圆了英雄梦，而后的《喋血双雄》　奠定吴宇森特有的美学风格。杜琪峰在1999年推出的　《枪火》　又有着内敛冷峻的一面，并让剧中吴镇宇、任达华成为这一类型影片的标志性面孔；而他的　《机动部队》获得香港电影金像奖10项提名，并斩获最佳导演奖。但类型电影也难免走入瓶颈期，相似的主题，英雄情结的过度渲染一度让观众审美疲劳。

2002年　《无间道》　的出现让人重新眼前一亮，虽未成为票房的强力助推器，却让一度被认为已经走到极致的类型电影，出现新的突破，更让梁朝伟与刘德华的天台对决成为新世纪的经典桥段。而后多年，警察类型作品趋于多样化，不再只依靠个人英雄主义和奇情案件作为影片的支撑，但标志性的枪战、凌厉的镜头语言、紧凑的剧情架构，始终保有几代影人逐步累积的风格化底色。

《寒战》　系列便是这之中的产物。在两部影片中，没有绝对的英雄，故事的一开头郭富城饰演的新任警务处处长刘杰辉便犯下失误，他救妻心切，违反规定单独行动让彭于晏饰演的罪犯李家俊逃脱。影片中，也没有简单的行为动机，刘杰辉与周润发饰演的简律师同时在白板上画出动机四象限———权力、个人、金钱、家庭，寻找梁家辉饰演的原警务处副处长李文彬突然倒戈的原因。

《寒战2》　没有刻意跳脱上一部的剧情框架，上一部的结尾李文彬儿子李家俊被捕，李文彬不得不提前退休，对手刘杰辉升任警务处处长。《寒战2》开头便接过话头，李家俊背后势力绑架了刘杰辉的妻子相要挟，要求交换李家俊。也有上一部经典桥段的二度呈现，李和刘对峙时各说各话，气势十足的“嘴炮”模式再度开启。

警察类型片自然也少不了枪战的呈现，隧道和废弃车厂的两场戏，虽然没有让人眼前一亮的惊艳，但在节奏把握和视觉效果上还是有相当的完成度。

不见江湖气，却更见对公平正义的敬畏之心

当代观众的审美需求是什么？　不少调查显示，信息量、剧情紧凑、视觉风格化是首选要素。这一点，在　《寒战2》　中得到较好地展现。要想知道如今国产电影工业化的程度，在其中可窥

一二。

首先是影片中多线叙事勾勒出香港司法、警界、政界多方势力的权力暗战。螳螂捕蝉，黄雀在后。这边厢简律师的徒弟跟踪李文彬，那边厢的刘杰辉也盯上了简律师的徒弟，几方势力互相监听，私下寻找权力外围松动的棋子各自谋划布局。影片中不再只是正反两派的斗争，权力网中有更大的幕后操纵者，人前就有昔日警队卧底因愚忠而成为亡命徒，而前警务处副处长李文彬的立场至结尾仍扑朔迷离。各方较量中也是一战告捷转眼又被反攻下一城，让观众体验了一把“烧脑”四颗星的旅程。

其次　《寒战2》　的剧情推进节奏与欧美剧集相当。纵观近几年的国产电影《解救吾先生》　《心迷宫》　都在信息量和节奏感上有很大程度的升级，抓住观众的观剧心理，出其不意往往都能收到不错的反馈。而符合剧情逻辑的反转也成为一部警察题材的标配。当围绕案件展开的剧情容量扩大，影片几乎看不到煽情的桥段，几处闲笔用得克制，所谓“雷点”的东西全无踪影，取而代之的是细节的点到即止：郭富城在车里看的是希区柯克，梁家辉在音像店选出的一盘碟暗示真相至上，周润发把玩的古董相机，或暗示人物性格，或交代剧情线索。

甚至，影片中还不乏新技术的引入，跟踪设备中出现了无人机。当拍到证据的相机被毁图像失效，云储存成了找到幕后势力的救命稻草。

令人感动的还有　《寒战》　系列所呈现出的主题和格局，不再只是英雄的侠肝义胆，歹徒的残忍血腥，而是把目光锁定了权力腐败，不见血光枪声的利益争夺才真正令人胆寒。不见了江湖气，不博取情怀分，没有刻意营造凝重压抑的氛围，哪怕是正义一方刘杰辉在行动中获得成功，依然会因为过程中的程序不当而遭到司法和舆论的质询，一度被弹劾，这样的处理增加了人物的复杂性，也让观众对公平正义的敬畏又多了一分。在简律师书房里挂着四个字“克己复礼”，这或许就是影片试图给出的最好箴言。