中国观众正在愈来愈渴望看到真正展现女性独立、自由、自我意识的“大女主剧”。这几天，韩剧《迷雾》的热播和网友脑洞剧《淑女的品格》刷屏，都证明了这个需求如此热切，已不能再被忽视。

《迷雾》热播：“大女主剧”一次教科书式的示范

表现女性职场生活的《迷雾》，毋庸置疑是目前为止的2018年韩剧最佳，豆瓣评分9.2分。剧中由47岁女演员金南珠饰演的韩国顶尖新闻主播高惠兰，面临着来自事业和家庭的双重压力。她既要提防觊觎自己位置、急于取而代之的年轻主播，又要与上司周旋谈判，还要在等着看自己笑话的同事面前，维持家庭美满的表象。

社会、职场、生活中从不乏对女性的恶意，这些恶意来自男权中心：前辈们担任九点新闻主播后第一年就成为局长了，但高惠兰已经是第七年了，职位依然是部长，为什么？“因为她是女人”，她们在男性主导的领域里艰难厮杀，因为性别偏见难以被委以重任；同时这些恶意也来自身边的女性，她们拿着放大镜寻找你生活的瑕疵，不断怂恿你放松、放弃，也等着你摔下神坛的那刻。

而女主角高惠兰的选择永远是正面突击：“活到现在，这种死胡同我遇到过几次，无法前进，也无法退步的情况，这种情况，我从来没有逃避过，绝对的正面突破，要么我破碎，要么你破碎，而每一次我都没有输过。”

高惠兰自然没有让我们失望，短时间内就将对手三振出局。40+演员金南珠将硬邦邦的大理石质感，注入了这个时刻都要“有品格”的女主播，她靠实力占有一席之地，成为蝉联七年最佳的业界“神话”。

但她并不是一个被妖魔化的“女魔头、男人婆”形象，反而极具女性魅力。《迷雾》也远不只是一个俗套的讲述女性中年危机、互相撕扯的故事，高惠兰跳出了情爱的争宠圈，拥有自己的星辰大海：她的目标是青瓦台发言人，实现自己“正义社会”的理想，她要的是广阔天地，大有作为。

相较之下，我们的《翻译官》《谈判官》，甚至可能出现的下一部《铲屎官》——这些披着职场皮谈恋爱的职场剧，未免显得太小家子气。女性的自我价值不是在自己的工作中，而是在爱人那里才能得到确证，安身立命之本被拖回到情感的旋涡中，而职业反而成了锦上添花的“挂件”。

“淑女的品格”刷屏：这些有实力、有气质的40+演员，值得演绎更好的角色

近日，网友SUM不二构思了一部开脑洞大剧《淑女的品格》，由袁泉、陈数、俞飞鸿、曾黎领衔主演，讲述了四位精英女性在都市中的潇洒人生。

在网友的脑洞中，四位女性的职业分别是医生、老师、设计师、总裁，剧情中没有家长里短，没有婆媳争斗，没有小三出轨。她们独立、自由、个性渴望突出，不会被现实束缚，更不会为了什么东西妥协，有知识、有金钱、有个性，是不少年轻女孩心中对成功女性的定义。

《淑女的品格》能引发广泛关注，除了内容满足女性理想需求外，还有所选的四位女演员：47岁的俞飞鸿、42岁的曾黎、41岁的陈数、41岁的袁泉，时间赋予了她们独特的气质，知性而美丽。

但是，这些女神在影视市场中的境遇如何呢？有多少好剧本为她们度身定做吗？SORRY, 中年女性只有颇受冷落，40+的年龄不上不下，出彩的角色实在少之又少。于是，俞飞鸿与杨玏在《小丈夫》中上演不被理解的姐弟恋，陈数选了玄幻古装剧《择天记》饰演一代女王，袁泉在《我的前半生》中出演失去爱情的职场女强人，曾黎则在多部大剧中客串打着酱油。

似乎不难理解，为什么有些女演员年过30仍然在偶像剧里卖萌发嗲。电视剧留给中生代女性的好角色并不多，想要继续红，只能继续往嫩里打扮，追求形象上的少女感。

原博主也在微博中透露，“只是一个不成熟的脑洞，其根本主要是我们不想看到优秀的中生代女演员被忽视，只能在家庭伦理剧里演婆婆妈妈，他们明明可以演更好的角色。”《淑女的品格》甚至还得到了演员本尊的回应，陈数表示有点期待，曾黎则回复称：“总裁？可以试试”。

的确，这群曾惊艳过观众的中生代女演员正在慢慢变老，即使在影视剧里做配角依然足够出彩。但只要年轻貌美就能可以做主角，反倒是这些有实力、有气质的中生代演员很难遇到适合年龄、阅历的角色，难免让人唏嘘和惋惜。

谁来为电视剧里的女性角色创造更多可能？

让我们把视野扩展到更远的地方。半年前颁发的第69届艾美奖，将10个大奖平分给了两部女性题材与女性视角的电视剧《使女的故事》和《大小谎言》。《使女的故事》脱胎于女作家玛格丽特·阿特伍德的原著小说，而《大小谎言》则改编自澳大利亚女作家莉安·莫里亚蒂的同名作品。

这两位女作家笔下的女性成长，有着区别以往的生动多样和强大的说服力，她们令人信服地写出了“一个女性的光环要通过男性爱慕来实现”的窠臼必须打破。而这种在作品中所体现出的对女性的关怀和正视，往往是根植于作家观念深处的。

出演《大小谎言》的奥斯卡影后，同时也是该剧制作人的瑞茜·威瑟斯彭在访谈中说：“我们之所以要做这样一个作品，恰是对影视剧中女性形象的深感失望。我常感诧异，影视剧中为女性刻画的角色只能做到这样了吗？所以这不断激励着我去为女性创造更多可能。”

反观国产电视剧，近几年兴起的“大女主”题材，古装剧中，后宫女人斗智斗勇、尔虞我诈，所依附的不过是男权恩宠，《甄嬛传》如是，《如懿传》亦如是；现代剧中，都市女强人总离不开男人，《我的前半生》罗子君的成长改变离不开贺涵，《欢乐颂》安迪身边也围绕着谭宗明、包奕凡、魏渭等男人。可以说，当下的“大女主剧”中，鲜有凭借女性本人个性魅力，不落俗套地撑起女主角独特人物形象的作品。

“女人通过征服男人来驾驭世界”的套路，短期内似乎真的很难突破。有学者认为，这种套路本身就是中国现代化进程中，女性主体意识、主体地位建构的渐进性、过渡期在电视剧和大众文化这个层面的突出反映。女性在时代生活、在两性关系中的自我想象与定位，似乎还没有完全摆脱前现代社会的模式。

或许是因为，一直以来妇女解放这个大题目，在社会生活和大众观念中的影响，也仅仅停留在“婚姻自由”“男女都一样”的简单层面，而内在深层的性别机制历史文化反思和重建，根本没有进入公众的关注和思考，原有性别秩序和两性关系本质也从未被根本撼动。

“女性的盛世”是真实的，女性主体意识的匮乏也是真实的。这反映了文化与伦理在进化过程中的反复摇摆和撕扯。作为中国当代最具大众基础和普泛审美代表性的电视剧，它无可逃脱地会被其影响甚至左右，也因此保存记录了这一过程内在的复杂性。

但不管怎样，已经有越来越多的观众渴望在电视剧中看到女性的另一种形象了。我们有理由相信，未来的女性角色将拥有更多可能。没有爱情的时候修炼自己，有了好的爱情享受爱情，或者不需爱情也能活得精彩，不被任何模式定义，活出那个真正掌控自己命运的自己。

作者：姜方

编辑制作：姜方

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