“我们的新时代”主题电视剧重点项目《超越》进入后期制作“冲刺”阶段。12月29日，中宣部副部长，国家广电总局党组书记、局长聂辰席，党组成员、副局长朱咏雷一行到《超越》后期制作场地调研特效制作、配音等工作情况。总局办公厅主任戈晨，电视剧司司长高长力，电视剧司副司长杨铮等一同调研座谈。

调研座谈会上，《超越》总制片人、柠萌影业董事长苏晓介绍了该剧的创作情况。

以下为苏晓发言内容：

一、创作过程

电视剧《超越》是由广电总局全程指导的项目，由上海广播电视台、黑龙江广播电视台、柠萌影业共同出品。自2020年7月柠萌影业接到总局的这一任务后，我们认识到这是一项超高难度的挑战，体育题材本身是个极少表现的稀缺题材，因为要表现高速运动和顶级运动员的真实性很难。

从零开始只有一年半的时间，而我们所有主创编剧、导演、主演没有一个会滑冰的。赶上疫情和奥运备战的压力，我们连国家队都无法进去采访。好在总局帮助及时牵线联络，创造条件让编剧深入黑龙江、青岛运动队采访，电视剧司领导两次带队走访北京冬奥组委。编剧团队经过三个月近百人次的深入采访，形成了60多万字的采访素材，2020年10月拿出一稿故事大纲。广电总局组织编剧导演研讨大纲，及时校准主题立意，提出“打开格局、扩大视野；超越竞技、显影时代”的要求，不要只表现冠军，还要塑造奋斗者、伤病者、徘徊者、失败者，真实展现运动员不同的人生路径。带着这样的要求，我们重新梳理主题，确立了一要写大写的“人”，把运动员写活，写出他们的精神特质；二要写群像，运动员不同的人生道路和价值选择，除运动员外还表现教练员、浇冰师、陪练员、默默奉献的工作人员等；三是要写史，要有年代跨度，全景展现八十年代末，短道速滑兴起至今三十多年的编年史，也是一部近十年国家“北冰南展”计划的发展史。三者融合，贯穿一个“超越”的主题：这既是短道速滑项目的本质精髓，是两代人传承的超越，也是对自我价值实现的超越，连片名也是电视剧司选定的。

电视剧《超越》的创作团队对短道速滑从无知到喜爱，对主题创作从完成任务到深感自豪，虽然我们笔下所有的人物都是虚构的，但在愈发深入的创作中我们每每能感受到来自真实力量的冲击和洗礼。接受采访的运动员教练员谈起往事没有不哽咽的。功勋教练孟庆余教学时，会把自己的手放进烈性胶水里来固定冰刀，手拿出来全部起泡；李佳军参加冬奥会，半夜被腿疼醒，坐着揉腿的时候会直接睡着，第二天忍着尿血的疼痛坚持上场比赛；九十年代没有防切割服，冰上发生冲撞摔倒，冰刀直接可能会切到颈动脉，有生命危险；长野冬奥会，中国队与冠军失之交臂，拿了五块银牌，但五块银牌的成绩和第一名的差距加起来还不到一秒钟。这项运动的艰苦、残酷和奉献可见一斑。但是爱上了就决不放弃，运动员退役，绝大多数都离不开冰场。

受众多真实人物的感染，《超越》的剧本在极短的时间里一稿稿打磨，平均一集修改4.2稿，最多一集改了7稿。到7月30日在青岛正式开机，确定的剧本只有3集，导演白天拍摄，晚上完善剧本，抽空还要去定剪辑，后期剪辑和特效也同步进行，以保证12月10日如期送审。

二、创新突破

《超越》要反映三十年的历史跨度，又想打破一般运动题材以谈恋爱为主的固有模式，导演张晓波从创作开始就带领团队追求创新表达。

1、首次采用双时空叙事。二十世纪九十年代和当下两个时空线里运动员的成长和坎坷形成对比和映照，交叉叙事，不同年代的两支短道速滑队伍都面临招募新人、组建队伍、凝聚团魂；运动员又都面临入门、瓶颈、受伤、退役的过程，两代运动员有着各自不同的回答，不同的精神风貌。虽然平行叙事，但两者内在人物关系上又有紧密的关联，通过巧妙的镜头语言予以转换，更好的体现出两代运动员竞技精神的传承和时代特点。

2、真实与虚构的相互映照。剧集人物是完全虚构的，但在每集结尾设计了一分多钟真实运动员教练员的采访，聚焦讨论这集故事的核心情节，比如“受伤”“退役”“传承”等，以真实力量丰富情感细节，以真实力量强化主题表达，以真实力量致敬英雄和时代。共计采访了46人，采访素材量65小时。

3、创新拍摄手法。冰上运动速度极快，可达每秒15米，常规摄影器材和拍摄方式无法进行对焦拍摄。为追求真实效果，我们创造了诸多的拍摄手法，土法子、洋法子一起上。架设多角度飞猫，改装遥控车。我们研发大型人力冰上推车，需要十人一起推动，使用可拆卸的模块化结构，拼装不同的滑轨，实现多种战术动作的近景拍摄。我们还把运动员培养成摄影师，手持摄像机，滑冰，在人群中穿梭，完成正跟背跟镜头拍摄。一切为了写实再写实。

三、克服困难

《超越》的拍摄遇到了很大的困难，首先高速运动要还原真实很难。《超越》要先后表现12场大小赛事，大到平昌冬奥会、世界精英赛等国际大赛，我们在青岛搭建了两个带看台的全新冰场，一个场景仅钢材用量即达85吨，我们还在青岛、烟台、哈尔滨租用改建5个冰场。先后动用了一百多名省级以上的运动员协助拍摄，群演达到2万人次，服装制作达到8000套。

演员表演上要达到国家级运动员的体形气质和标准动作也不是一日之功。在这个剧组，所有年轻演员全部提前两个月开始冰上训练，苦练基本功，几乎每天都有受伤；张国强饰演的江宏身患腿疾，演员坚持从进组开始，场上场下戏里戏外都坚持用“瘸腿”的方式来带入角色。在户外野冰场，演职人员在零下十几度的低温下，连续四天每天工作15小时以上。《超越》剧组没有偶像明星，只有合格演员。

疫情和恶劣天气的影响。《超越》拍摄期间先后遇到四次疫情的影响，导致全组停工四天，部分演员无法出京，学校等多处场景无法拍摄，群众演员很难招募等诸多问题。在哈尔滨又受到恶劣天气的影响，预估的下雪时间没有雪，我们只能大量造雪铺雪，到后期又遭遇暴雪，能见度太低无法拍摄，70人两天两夜扫雪清雪就达到80辆次卡车。

每当遇到非常困难拍摄受阻的时刻，我们首先想到请广电总局帮助出面协调，联系省委宣传部予以支持。有时导向上拿不准的时候，也是马上咨询电视剧司的同志帮助及时把关。整整60周，我们坚持每周向总局汇报创作进度，得到总局的及时指导，主题剧的创作始终感受到有坚强的后盾。

《超越》的创作正在进行最后的冲刺，上千人的创作团队都知道这是后墙不倒的国家任务，也是影视人的光荣使命。

转载：广电时评

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