“有意思的是，高加林的情感难题中，今天的观众都心疼刘巧珍，却在扪心自问时对高加林报以理解之同情。”和电视剧《人生之路》的编剧洪靖惠见面，她突然发问，“你有见过‘人人都是高加林’的网络评价吗？”

部分取材自小说《人生》，“上海出品”电视剧《人生之路》播出已过半。如果说，剧情的前半段再现了原著中的“高加林难题”，述说40年前一代农家子弟改变命运所经历的痛苦抉择；那么随着几经人生起落的高加林靠一支笔把自己带到上海，剧中的“上海副本”已开启。黄浦江畔，高加林、刘巧珍们即将在改革开放的春风里顺应时代、学习新知识、奋斗人生路，终于改写命运。

在接受本报专访时，洪靖惠说得坦诚：“作为土生土长的上海创作者，我当然希望把家乡融入作品。但前提是，得遵循原著精神，遵从戏剧逻辑、现实逻辑。”正因此，她继承原著里对人性欲望和障碍的凝视，又补足更为宏阔的时代画卷——改革开放浪潮下，开风气之先的大城市生机勃勃，人们对知识的推崇以及文学的蓬勃生长都让一代知识青年心潮澎湃。补上这些细节，观众更能理解，对彼时困守于偏远山村的高加林而言，他对“做个城里人”的向往，何尝不是一个读书人渴望在时代中与国家发展同频、施展抱负的济世梦。“所以，今天的观众并不简单粗暴地给高加林贴‘陈世美’的标签，而是浸入时代，思考高加林的不甘、不屈。”洪靖惠说，看到网上关于高加林们的抉择讨论正在重启，她更确信改编和续写《人生》是有必要的。

“正如1982年路遥先生的小说在《收获》杂志发表后，一场大讨论始于《文汇报》，并最终影响全国。一代代青年对人生的追问其实从未停止，高加林就是改革开放40多年来当代文学始终‘活’着的人。”

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