离忧城这个新世界里，游戏就是生活，生活就是游戏，人们可以在不同的角色扮演游戏中永不醒来，终老一生……这个游戏、科幻元素混搭的奇幻故事，是不是很容易让人联想起前不久热映的斯皮尔伯格的电影《头号玩家》？

“如今，虚拟现实技术已经渗透到人类生活的每一个角落。我在小说情节中设计了虚拟的城市设计、虚拟的游戏，反而是为了凸显人性在流动状态下的选择。”日前，作家、鲁迅文学奖得主晓航携新书《游戏是不能忘记的》亮相徐汇区图书馆。这部作品由北京十月文艺出版社推出，以超现实主义的轻科幻风格，为当代文学提供了异质性叙事。小说以多侧面视角折射出城市生活者对于人生抉择、人性的深切思考，比如其中一个情节就是：如果有一天，虚拟城市里的利益与道德发生了剧烈冲突，没有利益城市将无法持续发展，没有道德城市将毁于精神败坏，那么，两难之中人类该如何选择？

自1996年开始文学创作至今，晓航著有中篇小说《师兄的透镜》《断桥记》《努力忘记的日落时分》《送你一颗凤凰树》、长篇小说《被声音打扰的时光》等，其中，《师兄的透镜》获第四届鲁迅文学奖。写作之外，晓航曾在多重身份中转换，包括在中国科学院从事超导研究、在北京人民广播电台当主持人、从事国际贸易工作等。迥异的职业背景与工作内容，为他的小说创作注入了丰富多元的素材与灵感。

在评论界看来，《游戏是不能忘记的》没有将“虚拟游戏”仅停留在一味追求简单快乐的层面，而是透过文学重新书写并解构某些命题。“在享受科幻想象的那种创作快感时，文字指向的仍是人性的归宿——人何以成为人，人如何创造一个美好的世界。”晓航说，浓墨重彩的科幻感下，最终浮出水面的仍是一种理想主义。

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创作是我终生无法停止的游戏

文/晓航

不知从何时起，我有了一种起名困难症，给小说起名字特别困难。一个长篇从构思到写完，一般会花两年的时间，每当稿子改完五六遍之后，我才开始认真给小说起名字，然后就要面对愁肠百结，四处求人的局面，希望能弄到一个好名字。

但是，没戏，这就如同人生，一切还得靠自己。对于《游戏是不能忘记的》这个长篇，我想过很多名字，俗和更俗的都有，后来实在不知道哪个好，就干脆在朋友圈请大家投票。这个名字并不占优势，一直大比例落后，但是一些专业上的朋友认为它最具文学性，经过多番讨论，我只好从了。

写作业已二十年，时光一晃就过，当年懵懵懂懂提笔时我还是个年轻人呢。感觉这些年社会的变化真快，而我，自从12年以来，反倒静下心来开始写长篇。从业务上讲，我觉得进步还是很大的，这主要是源于思想上的自我批判。自从创作长篇以来，我开始主动接受现实主义的批评，把该补的课一一补上，因为不补，就无法真正切实建造有血有肉的世界，补课的结果是短板变长了，如同降龙十八掌学全了一般。

对我来说，创作就是游戏，一个终生无法停止的游戏。一次又一次打关，一次又一次失败，一次次最终战胜困难而通过，那种趣味性确实无与伦比。我对自己的要求是少出去说嘴，多下苦功夫，好好的做个小说匠人。

毋庸讳言，文学一直在面临着种种严峻的挑战，比如网络、影视、人工智能。面对这一切，我能做什么呢？ 转过身去面对文学本身，长时间安静写作，让时间过去，让文本出现、存在，直到生命最后一刻。我觉得这也就够了，人的一生其实很短暂，年轻时，我曾想尽量试探文本的可能性，到了现在，希望我的文本能活在历史，我相信那句话，文章千古事。

当然，这很可能是一种奢望。

我愿意凭一颗纯净、淡然的赤子之心，缓慢地存在于这个快速变化的时代，冷静观察，选择坚定地向内走去，选择文本第一性，用文本表达、阐释、呼喊。

如果我一辈子在扔纸飞机，我就想看看那种纸飞机在各种合力的作用下到底能飞多远？想起佛学中那个深刻的比喻，所有的念头都是跳起的浪花，而每一朵浪花绽放的唯一目的就是回归本觉的大海。

我正在回归的路上。

编辑制作：许旸

责任编辑：王磊

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