10岁被拍入奥斯卡最佳纪录片，13岁赴美演出，16岁仅耶鲁读硕士，18岁在纽约卡内基音乐厅举办独奏会，19岁开始巡回演出，签约顶级唱片公司……

对于外行人，或许需要这样一系列名头来高亮他的人生成就，但对于古典乐迷，尤其是上海乐迷来说，半年间多次亮相上海舞台，让王健这位老朋友，更添一份亲密度。

所以，今晚王健首次携手上海歌剧院交响乐团正式对外演出，演出曲目又是最有可听性的大提琴协奏作品之一——德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》，再度吸引不少乐迷走进上海大剧院。而王健也不负观众的热情回应，一口气加演两首曲目，感谢上海知音。

演出现场（陈玉麟摄）

许知远主持的《十三邀》，让王健的名字又一次出圈。这一次“圈粉”的是他随性坦然的人生态度。网络上流传着他的金句——

——想成为超级巨星吗？这对你来说又诱惑吗？

——当然有诱惑。不过我是希望什么都不用做，想成为这样一个人。

演出现场（陈玉麟摄）

——难道你真不想和马友友一样有名吗？

——我当然想，但一想到那个代价，不行不行，我不干，太麻烦了太麻烦了。

演出现场（陈玉麟摄）

——当你对音乐理解越来越深的时候技术越来越差，你怎么面对？

——谁也逃不了这个，你知道会发生，你必须面对。

——你怎么面对这种害怕呢？

——躲避，回避，不去想它，多喝点酒就行了。

当不明真相的普通网友在艺术家“逃辟可耻但有用”中找到共鸣之时，殊不知王健却是那种“说一套做一套”的人。

在昨天下午在上海歌剧院的排练场，他在著名指挥张国勇的带领下，与交响乐团进行首次排练。第一乐章合奏完，乐手们兴奋地鼓掌挥琴弓，礼貌致意后，他便迫不及待地与张国勇商量，再把其中一段的节奏与声音进行调整。如此来回与反复中，穿插于排练之中，巨细靡遗，出乎工作人员的意料。颇有意思的是，就连歌剧院的一位保洁人员也悄悄驻足围观——大师就是大师。我们无从用这样一个判断得出什么结论，但可以肯定的是——音乐家永远在我们看不到的地方持续地求索。

要知道，对于大提琴演奏家来说，德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》是世界范围内演出最多的作品之一，王健也不例外。还记得德沃夏克的纪念周年，他前前后后演了37次。所以对于这部作品再熟悉不过。而另一边，尽管是首次合作，对于春节期间进行一个多月美国巡演的上海歌剧院交响乐团来说，实战是能力技艺提升最好的途径，一段管乐与大提琴的对话，一向严厉的张国勇也为乐手竖起大拇指。

团队的成长是显而易见的。王健对他们的表现也表示认可。鲜为人知的是，早在十几年前，王健就与歌剧院交响乐团有过非正式的演出合作。

此次他在歌剧院院长许忠的邀请下，与交响乐团正式携手，选择了德沃夏克这首素有“大提琴协奏曲之王”的《b小调大提琴协奏曲》。不但是因为双方的“熟悉”，同样是希望通过演出合作，进一步刷新业界与乐迷对乐团的认知——

一直过去以歌剧伴奏乐团身份亮相的乐团，同样也能作为独立演奏乐团在舞台自信亮相，展现团队实力。而德沃夏克这样一部具有丰富变化、可听性高、技巧展示丰富的作品，无疑是一个不错的桥梁。

除了《b小调大提琴协奏曲》，这场音乐会，还囊括了德沃夏克管弦乐序曲、交响曲三首乐队作品。张国勇介绍：“这些作品均为德沃夏克的晚期创作，可以说其创作技法已达到了炉火纯青的境地；另一方面看，这些作品均创作于‘世纪之交’（19世纪末），同时也是西方音乐史里‘浪漫主义’风格达到顶峰的阶段，德沃夏克作为捷克民族乐派的代表作曲家，他将对于世纪末以及民族情怀融入进了大型乐队作品的创作之中，并用平易、朴实、富于民族特色的音乐语言诉说着这一时期人类的美好愿景。”《狂欢节序曲》是德沃夏克所做“自然、生命和爱情三部曲”中的第二部，也是最受欢迎、上演率最高的一部。乐曲由欢快热烈的第一主题开始，浓郁的节日气氛中表现出生命的欣欣向荣。《“自新大陆”第九交响曲》则作为世界十大著名交响曲之一，既表达了作曲家对美国这个“新大陆”的印象感受，以及异乡人对祖国的思念的之情，作品在植根于捷克民族传统的同时，也糅合了他所了解的美国音乐精神。

而对于协奏曲，王健则化身历史学者，不吝分享其背后的种种。他谈到作品中被普遍解读的“离别”“乡愁”，以及为心上人亡故的逸闻。

创作《b小调大提琴协奏曲》时，德沃夏克远离故土前往美洲大陆，也正是在这里写就了《“自新大陆”第九交响曲》等一批最广为人知、个人生涯最为伟大的作品：是“乡愁”与“新大陆”音乐的碰撞；也是个体情绪的充分外化。

王健他想象着由于交通阻隔，德沃夏克得知昔日爱人亡故消息，恐怕也是几个月以后。那种无从排解、无能为力的忧伤，令他将原本第三乐章充满向上力量的结尾，改为悲伤情绪的涌动。而为此，也特意向出版商写信要求，此后演出这部作品时决不允许大提琴演奏家擅自修改其中的一个音。

在王健看来，这其中不仅有对爱人悼念的考虑，更是对当时演奏家为“娱乐大众”在现场即兴添加华彩段落“炫技“的对抗。他说：“德沃夏克对当时古典乐的浮夸风气非常厌恶。”

清醒的认识、足够深刻的理解，王健从来都不是那个“躲避靠多喝酒”的音乐家。

作者：黄启哲

编辑：黄启哲

责任编辑：卫中

图片：上海歌剧院供图