原创话剧《钱学森》是刘雷通宵达旦写出的剧本。

　　看到上海戏剧艺术中心制作人、青年编导刘雷，很难相信他是毕业自上海交通大学自动控制专业的“工科男”。只有当他谈起《剧院魅影》的舞台布景机关如何设置、各种神奇效果的舞台灯光如何在技术上实现时，才能让人领略到一点工科专业本色。“考大学填志愿时，我对兴趣和专业几乎一无所知。等到毕业时，才想清楚要做自己喜欢的事情——这和收入无关，只和兴趣有关。”刘雷这样解释自己的就业选择。

　　读完4年大学，才发现不想和机器打交道

　　刘雷是上海交通大学2002级自控系毕业生。“报考大学时，我对专业完全没有概念。当时上海交大的自控、电子、计算机是热门专业，录取分数高，就业前景好，老师和父母认为我的分数和这些专业是可以匹配的，就帮我填了志愿。”上了大学，他发现虽然自控专业也算有意思，但和他憧憬的大学生活差别很大。

　　偶尔在学校看了一场话剧，没想到刘雷就迷上了舞台戏剧。那一年，他看完了所有上海话剧艺术中心的话剧，还参加了学校的话剧社团活动。等到大四时，他已经在上海话剧艺术中心实习过两次了，“都是干的技术活”。

　　专业大实习时，刘雷去了一家德国电机公司，并就此对自己的职业选择产生了动摇。

　　在电机公司，每天的工作都是和机器、数据打交道。“这样的生活对我来说，显得有点可怕。我的同学大多数是去电力公司，转行也是转IT、软件行业，没啥大差别。”恰巧此时，上海话剧艺术中心招聘一个专门和大学打交道的人，而他又懂点舞台技术。

　　但父母坚决反对——好不容易大学毕业，又是热门专业，就这么转行从事文化工作了，难以理解。“最后，我扔下一句话，不管怎么样，我每个月工资至少上交给你们1000元，哪怕不吃不喝。”看他这么坚决，父母不得不同意了。

　　2006年刘雷毕业时，同班同学第一份工作起薪至少五六千元，而他第一年每个月的收入只有2500元，扣除合租住房的租金，所剩无几。为了多赚点钱，他常常主动加班，还写一些小的剧本到处投稿。“现在回想起来，那时的生活质量很可怕，有时为了省钱，会一次性多买点东西屯在家里慢慢吃。同学有时候聚会，我也会推托说自己正在加班，避免增加开支。”

　　只有兴趣才能支持我度过艰难

　　“毕业后，太太的支持和我在工作中能够感受到的乐趣，是让我坚持下来的动力，如果是不喜欢的工作，根本坚持不下来。”经过两年多在话剧艺术中心的发展，刘雷发现不仅自己的爱好可以保持下去，而且专业也可以派上大用场。

　　“每次我看舞台剧时，‘专业病’就会悄悄发作。比如看《妈妈咪呀》时，我会研究为什么他们的舞台视觉效果这么好;看《猫》时，我会研究为什么他们的舞台吊灯可以做成一个葡萄架，随着场景的不同升降，灯光设备和整个舞台场景融为一体，而我们的舞台剧上，总是要用一层又一层的檐幕隐藏灯光源;看《剧院魅影》时，我就会琢磨角色在舞台上进进出出的机关到底是怎么设置的……”

　　正是这个“专业病”，让刘雷找到了自己工作的新方向，成为一个在舞台艺术创新上有执著追求的制作人。

　　舞台剧虽好看，但是很多国外舞台剧的布景设置技术是不公开的。甚至舞台技术的革新，都要申请专利。亚洲联创收购《剧院魅影》版权时，曾经提出要去舞台上考察，结果对方就是不让购买方看舞台布景的技术。

　　刘雷一次去考察国外新剧《人鬼情未了》，主角有一幕穿墙而过的场景让他印象深刻：“在中国的舞台剧中，穿墙而过往往是两块幕布画成墙，角色从中间的缝里穿过。但是你完全想象不到，好莱坞是用液氮配着灯光效果做成一面看上去天衣无缝的墙，当角色穿墙而过时，那种真实感，完全是天地之别。”

　　国外舞台剧中的高科技，以及技术的创新应用，让刘雷一下子找到了感觉。“很多舞台布景的设备都是中国生产的，但是中国的舞台布景却一直那么简陋，就是因为缺少创新，缺少新技术的加入。”

　　在国内，很少有人愿意花大价钱去购买一个舞台技术，也很少有人认为舞台技术可以是一个革新，“很多时候，我们还停留在大手一挥就代表着千军万马这样的阶段。”刘雷告诉记者。改变这一现状，是他目前最大的梦想。从前年开始，刘雷转型担任制作人了，现在正在推进的，就是在他担任制作人的舞台剧中实现舞台艺术的革新。“现在我也在谈几部国外的舞台剧，希望引进新剧的同时能引进一些舞台上的创新技术。”

　　“很多人会问我转行后好还是不好，其实我想说，不管做什么事情，喜欢是第一重要的;其次就是一定要有独立的准备和职业计划，毕竟家里还有父母要照顾，未来还会有家庭需要承担。”刘雷说：“只有独立的生活才会有独立的思想和人格，年轻人刚毕业时也许需要父母的帮助，但不能永远想着靠老人。”

　　文汇报记者 姜澎