太平轮本是故事的矿藏，吴宇森却将《太平轮（上）》拍成了战地爱情片。

《太平轮（上）》中黄晓明和宋慧乔的感情戏隐约能看出《泰坦尼克号》的影子，但线索来不及铺叙，又被引到“精心”设计的旁枝上。

■文汇报记者 傅盛裕

如果太平轮有1000种拍法，吴宇森无疑选择了最讨巧的一种。

整部《太平轮（上）》片长129分钟，一共只出现了不足5分钟的客船镜头，其中船只正面报名定妆照不足10秒。某种程度而言，这部由纷飞战火和乱世爱情堆叠起的影片，称作《太平轮前传》或许更合适。

饶是如此，片中刻意经营的三段爱情，还是最熟悉的套路，置换到任何离乱年月皆能适用。如果不是为了主配角们居高不下的颜值，《太平轮》的出戏点或许和炮火声一样密集。

不知道吴宇森导演拍摄《太平轮》，有多少致敬的成分在。至少，雷疯子和周大胆在上海滩的相遇，从打开窗棂雪花飘散接入眼神的特写，到赤足跳舞任性叛逆最终提鞋来见，都像极了致敬《泰坦尼克号》。

看罢全片回首处，不少桥段也令人联想起《硫磺岛来信》、《日瓦戈医生》。当然，秋天芒草掩映下的台湾，也免不了温柔的中孝介和《海角七号》的影子。可这种频繁的借鉴，就像三流歌手走进KTV包房，模仿的是别人，迷失的是自己。

《太平轮（上）》是怎样一个故事？用两个字就能概括：命运。

过往多数浮泛的文艺作品都想强调命运，但凭空搭建的舞台，触动人心的力量毕竟有限。太平轮则不同，自吴淞码头向基隆港，乍看是客船，背后却有时代的颓圮和迁徙。在特定的历史节点上，无论权贵、商贾，抑或黔首、流民，每个人的生活都是抽刀断水。而太平轮，这样一艘客船，适时地出现，成了他们共同的出口。

偏偏，这是一艘永不抵达的客船，航向到不了的岸。在绝望中挣扎，只为些微的希望。以为握住了希望，却导向了更大的灾难。何况，灾难背后不乏人为，有刻意延宕添加物资以致超载、有违令夜行不得开灯以致相撞，有生死危亡时人性的高光与暗影。最后一班太平轮搭载了1000多名乘客，据官方统计，最后仅36人获救。

围绕这艘船、这些乘客以及那些岸上等待的亲朋，太多的故事和线索，埋藏在一甲子光阴里。那些穿透生死的可能性，至今也存留于世，隐隐提醒着与过往未知的勾连。不必生造，太平轮本身就是一座故事的富矿。

但吴宇森还是选择了爱情。一点也不奇怪，知道什么东西动人，所以生产出来给人看。问题是：哪怕讲爱情，也可以有超越温室的讲法。

电影《太平轮（上）》演绎的是人造的爱情。雷义方和周蕴芬之间是分别与承诺，严泽坤和雅子之间是离散与等待，于真和佟大庆是伪饰与记挂。雷周之间的爱情是理想型，郎才对女貌，英雄配千金，还情比金坚彼此相爱，唯有时代和编剧能令他们分开。于是就分开，一个远赴台湾，一个留守作战。

严泽坤和雅子之间的爱情是一段先兆：年轻时彼此相爱，却碍于国别和家世。待到定情，中日之间的战事却终结了。日据时代结束，雅子离开台湾，此后的来信也被严泽坤的母亲烧毁。留下的唯一联系，是周蕴芬发现的《秋日芒草》未完曲谱。引出的故事，又成全了周续上终章，对雷义方的思念，由此也有了具象的依凭。

巧妙，但失真。与其说是美好的爱情，毋宁说是文艺的幻梦。

同样的症结，也体现在于真和佟大庆的关系里。吴宇森也许想通过这一对疑似恋人来传达真相的残酷和人性的坚韧，于是有了“假结婚照”的寄托。拍“假结婚照”是各为所需，但冒领眷粮和便于租房的动机背后，又促成了两颗善良内心的邂逅。吃面、擦筷子、撒盐，一场戏之后，各奔东西。

于真还是记挂着阳天虎，并不是这个人多重要，只因这是她最初的爱情。佟大庆难忘于真，也并不真是因为她的容颜和温存，更多也不过是：哪怕再微弱，这张照片是他和爱情唯一的关系。可以说，这张照片既是物质的保障，又是精神的寄托，贯穿着两人此后的生命。要说这不是爱情，琼瑶奶奶不会苟同。但说这就是爱情，好像又稍许草率了一点。

谁会排斥爱情片？我们只是反对一边借着世道的因由打着人心的幌子，一边罔顾事实的力量，来侈谈爱情。太平轮的故事里，自然有爱情，但绝不止于爱情。

影片的最后是华东的决战，雷义方孤胆英雄和铁汉柔情，倒让人依稀看到《喋血双雄》的纵横捭阖。可惜枪林弹雨里，响起了黄晓明的人生独白：“蕴芬，只要想到你，我的心都是平静的。在每天都要面对死亡的日子里，还能有一个思念的人，这是我最大的幸福。”

我以为我会哭，但是我没有。我只是怔怔望着你的演出，给你我最后的祝福：亲爱的吴宇森导演，请尽可能掩藏弹痕累累的风衣下，那颗偶像剧的玻璃心。

《太平轮（上）》有一句宣传语：“与其将生命交给战争，不如交给爱情。”如果有选择，相信多数人都会如此。可惜，吴宇森还能拣选腾挪剑走偏锋，那些真正有待打捞的太平轮的事实，却仍在风中飘荡。这是商业的逻辑市场的诉求，本也无可厚非。但是，千万别提什么爱情。