上海博物馆的青铜修复团队一旦投入工作，都会将每个步骤做到极致。图为上博青铜修复专家张珮琛全身心投入修复工作。本报新媒体中心张挺摄

本报记者　李婷

紧身T恤、牛仔裤、小平头，眼前的张珮琛，身型健美装扮时尚，让人很难将他和青铜修复专家的身份联系在一起。看到他，有人也许会惊诧：与那些历经千年的文物打交道的，竟然不是皓首穷经、白发满头的老先生?

事实上，上海博物馆的青铜修复团队，几乎个个都是这样。走近这个群体，你会发现他们的欢喜和烦恼与大多数都市青年一样：他们爱好运动、假期会约上亲朋好友旅行;只是当他们投入“修复”工作时，才会显出与众不同：为了每一个步骤都做到极致，就连修复使用的20多样工具，80%都是自己做的。正是这种对完美的苛刻追求，上博传统修复的精湛技艺才会令业界瞩目。

这就是隐身在艺术品背后的那些艺术工匠。

一块巴掌大小不到的石膏板，得刻两个多月

什么是工匠精神?　或许就“藏”在修复团队的抽屉里。张珮琛拉开一个抽屉，里面有大大小小10多块石膏板，上面刻着各式各样的纹饰。“这块我刻了2个多月。”张珮琛指着一块不到巴掌大小的石膏板对记者说，遇上残损得厉害的大件，类似的石膏板得雕刻上数块。而这，只是青铜修复中间一个小步骤。

眼下，张珮琛手里正在修一件残破不堪的青铜酒器———春秋交龙纹缶，它出土自墓葬，送过来时只是20片大小不一的碎片。张珮琛先对残片进行表面清理，发现锈蚀得非常厉害，上面的花纹全部被锈盖住了，连器身和器盖都粘连在一起，除锈成了当务之急。这是一个极度考验耐心的活，得拿着放大镜一点点地往下除，时间久了，眼累、手酸、心乏。张珮琛说，光是除锈，他就用了近1个月的时间。

紧接着进行的是拼接。这件青铜缶的缺损面积达到近一半，以至于残片与残片之间都没有办法连接，不过凭借23年的修复经验，张珮琛可以大致判断出这些残片的位置和修复完的体积。接下来需要做的是参考相关史料进行补缺。按照传统，从做石膏模型开始，然后雕刻纹饰、翻模铸蜡、湿蜡铸铜、精工打磨、组合器物、做色，这些步骤做一遍最起码要花1年时间，才能看到修复后的成品。

上海博物馆青铜修复团队有个原则———任何时候都不能伤害文物，没有修复依据宁愿放着不动。钱青手中有一件修了多年的青铜觥。上世纪50年代，这件商代晚期的青铜酒器差点被当作废铁烧掉，是时任上海博物馆馆长的马承源把它从废铁厂里救出来的。“之前也有专家修过，但因为缺损太多，没有修好，就一直放着。”几年前，钱青把这尊青铜觥从库房拿出来，如今主体部分大致已补好，但背后仍有一块缺损，“上面的图案找不到依据，没办法继续做下去，只好又放下了。”钱青已经怀孕5个月了，她准备多找些资料，再去请教专家，希望待宝宝出生时，青铜觥也可以在她手里重生。

和寂寞相处，每个人都得接受“急不得”的磨炼

做文物修复，每个人都得接受“急不得”的磨炼。

张珮琛干青铜修复这一行是在1993年，他记得当时一起进来实习的有11个人，最终留下来的只有他和钱青两个人。走的人有些是因为技术不过关，大多数是耐不住寂寞。“前面的三五年只能对着复制件练手;至少10年才能摸到一点门路。”张珮琛坦言，刚入行那会儿，他也曾迷茫过。上世纪90年代是广告业辉煌的年代，他的很多同学毕业后干的是这一行，挣的钱是他的十几倍甚至更多。那段时间同学聚会，张珮琛说自己都不想去。但年月增长，修复室里那摊“不挣钱”、似乎脱离现代生活的事，却融入了他的骨髓：“接触文物，有种神圣的时空穿越感，很有意思。”张珮琛曾修复过一柄青铜剑，是商鞅用过的。“隔了2000多年，我和他竟然握着同一把剑，很奇特啊。”

“越往后，我越发觉这是一项极具挑战性但魅力无穷的工作。”张珮琛说，23年来，他修复了两三百件青铜器，没有碰到过完全相同的两件，每一件采用的方法和材料都不一样，就连修复工具都是就地取材自己做，“把钢棍、自行车辐条等砸了磨了，怎么趁手怎么做。”

张珮琛拿给记者看他最常用的10件工具，功能和硬度各不相同，只有两件是市面上买来的现成货，其他8件都是他自己动手制作的。

“比如这只做石膏模型用的铲子，是从一块小钢板开始打磨的，敲敲打打了2个月完成。你看，我在上面安了个手柄，这样用起来得心应手。”

“再比如这个白钢刀，是我自己磨的，尖的那头用于雕刻花纹，宽的这头可以小面积剔除附属物，用起来很方便。”

张珮琛说，类似的白钢刀，师傅黄仁生也有一把，用了整整40年。“用久了，这些工具就像我们的家人。”