周艺凯在艺术研讨会上讲述他的滑稽春秋。(剧协供图)

本报讯　(记者黄启哲)　日前，由上海市文化广播影视管理局、上海市文学艺术界联合会指导，上海市戏剧家协会主办的《滑稽春秋——海派滑稽周艺凯艺术集锦》新书发布暨周艺凯滑稽艺术研讨会在上海文艺活动中心举办。60多年的从艺生涯中，周艺凯秉持着“滑稽作品一定要‘滑稽，”的创作理念，追求噱头　(笑料)　的美感和品位，噱头为内容服务、为塑造人物服务。他的艺术经历折射出滑稽艺术的张扬个性，而他编创的作品则紧贴实际，记录了上海城市文化的变迁。

出生于1933年的周艺凯长在当时的富裕家庭，却偏爱上了市民文化“滑稽戏”，瞒着父亲拜了师父裴凯尔，在游乐场表演，被父亲工厂的工人认出来。见他执着，松了口的父亲还是忍不住说:“要拜也要拜姚慕双啊!”周艺凯开玩笑，要不是父亲的“引荐”晚了一步，他可能就是“双子辈”了。

经历过每天8小时两场戏，天天换剧目的幕表戏“魔鬼训练”，参加了大小十几个滑稽剧团，看过冷面滑稽张幻尔、呆派滑稽任咪咪等一众老艺人的招牌表演，周艺凯学到了风格各异、大大小小的滑稽戏“套子”(招笑技巧)。这些“套子”，成了他日后编、导、演实践中丰富的养料。自上世纪60年代开始，他先后创作演出了十余个独脚戏段子，编、导了大型滑稽戏30余部，而由上海电影制片厂拍摄的　《主仆颠倒》，获法国巴黎华视“雄狮奖”，是滑稽戏首次在海外获得奖项。

周艺凯被他所在的青艺滑稽剧团的同事戏称为“阁楼里的编剧”，白天他参加演出，晚上就躲进4平方米的阁楼，通宵达旦地搞创作。长期的创作实践让他总结出滑稽戏的“套子论”，丰富了滑稽戏艺术的创作手段。他认为，搞滑稽戏创作，套子要“多”，掌握得多了就可以信手拈来;要“用”，用得恰到好处，不能生搬硬套;要“巧”，用得巧妙，看不出“老套子”的痕迹，还要被观众误认为是“新套子”。周艺凯为此常劝年轻人注意学习经典作品，先继承后发展———不是让他们照搬老段子，而是在其中总结出老艺人的招笑技巧，才能自如地为老套子加入新内容。擅用“套子”外，他还能把其他剧种的经典剧目改出新意。

此次出版的新书分为人生花絮、艺术年表、编剧集锦三编，收录周艺凯的10部代表作品，以及多年来曲艺界同仁与其共同创作、交往的轶事。该书获“上海市非遗保护专项基金”资助。