在观众群规模有限的歌剧领域，巴洛克歌剧显得更为小众。按全球范围内的上演场次计算，它们所占的比例微乎其微。20年过去了，这一现象在一定程度上得到了改观。近日，知名假声男高音安德烈亚斯·朔尔在上海接受采访时提到，1993年出道至今，他很高兴看到巴洛克音乐被越来越多人接受并喜爱，“上世纪90年代巴洛克音乐圈独立于其他圈子存在，而现在这些圈子逐渐融合在一起”，越来越多当代音乐家也开始演绎巴洛克音乐，这无疑是个好趋势。

明天，朔尔即将在上海交响乐团举办的第三届巴洛克音乐节开幕演出上献唱。回忆起自己成为一名假声男高音歌唱家的经历，朔尔说一切逃不脱“因缘际会”。1967年生于德国，和很多同龄男孩子一样，朔尔7岁加入了男童合唱团，但特别的是，他尖细的嗓音一直保持到15岁，都没有被变声期带走。年轻的朔尔当时站在人生十字路口，摆在他面前的是参军、成为牧师或歌唱家三条路，一次偶然机会，他听到蒙特威尔第　《宁芙女神的悲歌》，感动落泪，这才意识到自己拥有的声音是天赐的礼物，最终下定决心走上演唱道路。20岁那年，他考入了瑞士巴塞尔圣歌合唱学院。1993年，朔尔正式登台，并专攻重量级的巴洛克声乐作品，塑造了朱利叶斯·凯撒等标志性歌剧角色，成为公认的假声男高音领军人物。

在乔治·霍尔所撰写的《歌唱家类型划分》一文里称，假声男高音已接近女中音音域。在诠释早期巴洛克声乐时，假声男高音往往扮演大英雄的角色，需避开过度嘹亮的高音或重音，不要求过分的花腔装饰，反而看重内省的个性。朔尔说，在他刚开始从事这个职业的时候，整个欧洲范围内的假声男高音加起来也不过十几个，而这个群体发展至今，数字已经翻了十倍。

16日和18日两场音乐会上，指挥大卫·斯特恩携手朔尔，将带来普塞尔的《仙后》、巴赫的康塔塔与一组韵味别致的英伦歌曲。朔尔说上一次在舞台上演绎《仙后》已经是13年前的事了。这部作品的剧情改编自莎翁的　《仲夏夜之梦》，是一个发生在仙幻环境下的爱情故事，轻快活泼的欢愉场面占据重心。明晚的音乐会上，大卫·斯特恩把作品的音乐部分抽取出来，由朔尔甘洌如泉的声线演绎，带乐迷重温伊丽莎白时代英国音乐的情趣。