董其昌在米芾书法《蜀素帖》后面写了12行评语，飘逸潇洒，网友表示评者书法略胜一筹。

在别人书法作品后面写评语，也就是我们常说的题跋，是古代文人的一种雅玩，题跋一般可以分为三种：作者的题跋，同时人的题跋，后人的题跋，我们现在看到的古代经典书法作品上的题跋一般都是后人的题跋，题跋这种形式说土一点，有人说大概类似于今天的“某某到此一游”，但是要比这个高级很多，观赏者需要在作品后面写上自己对这幅作品的评语和观感，对于题跋者的书法功底和文学功底都是一种考验。

董其昌题跋钟贾《山阴望平原村图卷》

作品的题跋由开始的仅仅是对观赏的一种记录，到后来发展为作品的一部分，其内容与形式及位置要与作品密切配合。书、画，题跋、印章之间互相联系，互相增益，使之成为统一的整体。这就对提拔者的书法水平提出了很高的要求很多题跋者甚至自身的水平不比被提拔者差，不少也是名家大腕，有一些甚至还成了名家名作。

董其昌题跋黄庭坚经卷

比如明代著名书法家董其昌题跋米芾行书《蜀素帖》，就是一部名家名作，行书《蜀素帖》本身就是米芾的行书代笔作品，也是书法史上的行书传世名作，“天下十大行书”排名第八位，董其昌在这幅作品后面的题跋也是董其昌的名作，二者相得益彰，董其昌的行书题跋成为整幅《蜀素帖》长卷的一部分，使这幅作品的表现力更加丰富，甚至有网友评价说，题跋比原作还要略胜一筹，不比原作差。

董其昌题跋《万岁通天帖》

董其昌题跋米芾的这幅行书作品写于其49岁，此时董其昌的书法风格已经完全成熟，已经展现出了其书法的两大特色，“淡”和“雅”，整体风格清新淡雅，用笔十分流畅，短短的12行评语，展现了董其昌书法的秀美飘逸之风，把书法艺术的秀美发挥到了极致。

董其昌行书题跋米芾《蜀素帖》

同时也展示了董其昌对于传统的理解，和米芾不一样，他没有去追求强烈的形式对比，书法显得更加平正和安静，更加符合“中庸”的审美观念，同时董其昌也对米芾行书做了一些评价，其有有一句还成为评价米芾书法的经典句子：

米元章此卷，如狮子捉像，以全力赴之，当为生平合作。

董其昌行书题跋米芾《蜀素帖》局部

作为中国书法传统“帖学”的代表，董其昌被称为“帖学”复古主义的殿军，他的行书、草书潇洒飘逸，秀美可人，也难怪有人会说这幅题跋比原作略胜一筹了。

编辑：张子杰

责任编辑：李伶

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