二十世纪初叶电影传入中国，我国的电影连环画随后诞生。在当时电影不是人人说看就能看的，所以电影连环画是那个时期最好的替代品。那时的版本上有的叫“电影图说”，有的叫“连环影画”或“电影小书”，其受欢迎的程度可想而知。

解放后新中国电影事业迈入了一个新阶段，电影的质量、数量都空前提高。党和政府非常重视电影连环画的编辑出版，使许多优秀影片以另一种形式流传，作为大众特别是青少年普及文化、传播历史、增长知识和加强爱国主义思想教育的一种最好途径。从此，它又多了个俗称——电影小人书。

电影连环画一般分为48开、60开、64开三种规格，个别还有16开、24开等品种、作为连环画大家族中的一员，它具有图文并茂、雅俗共赏的特点，是大众喜闻乐见的一种艺术形式。它不同于绘画版连环画之处，在于画面非画家手绘而用电影胶片翻拍而成。如果说连环画是文学与美术的结合，那么电影连环画则是文学与摄影的结合。

中国和世界的电影，都是从20世纪20年代才成熟起来的。从1921年中国影戏研究社出版中国第一本电影连环画《阎瑞生谋害英莲案全图》起，它走过了90多个年头。电影连环画是随着电影业的不断红火而诞生的，五六十年代是它的鼎盛时期。

那时的作品在选材上均是一些大众喜闻乐见的电影精品，如1938年新华影业公司拍摄的《潘金莲》，1948年永华影业公司拍摄的《清宫秘史》，1957年中国电影出版社出版的《一江春水向东流》，以及中国电影出版社1960年出版的《我们村里的年轻人》，1964年出版的《青春之歌》《小兵张嘎》《平原游击队》和《冰山上的来客》等。

当年许多人因家庭经济困难，无法经常去电影院看电影，就只能到小人书摊上花费很少的钱去租看电影连环画过瘾。当年的许多电影明星如赵丹、白杨、王晓棠和祝希娟等，大家就是在电影连环画里认识他们的。后在“文革”中这类电影版连环画大都被当作“毒草”付之一炬。随着岁月的流逝，这些劫后余生的电影连环画渐渐被一些怀旧的人们所喜爱。从电影连环画中，我们可以看到中国电影发展的面貌。

电影连环画高度精炼的文字取自电影剧本的精华，而画面则是对影片每个镜头的精挑细选，使之能图文契合，这些渗透着艺术家们心血和智慧的优秀电影都是传世经典的作品，将它们忠实地移植成电影连环画，可以说是收藏经典；一本电影连环画就如同电影一样，表现了社会生活的一个侧面，也是一段人生经历或人物命运的写照，直接反映或折射出风运动向、社会变革，具有难得的史料性，可供人们研究其所产生的时代背景。

编辑：朱佳伟

责任编辑：李伶

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