南京大学出版社“守望者”系列近日推出了六本“香樟木诗丛”，包括陈东东《过海：100首诗》，王君《上面，中间，下面》，赵野《剩山》，梁小曼《红的因式分解》，欧阳江河《删述之余》，臧棣《世界诗歌日》。

陈东东于20世纪80年代开始诗歌创作，是第三代诗人代表人物之一。作为一名土生土长的上海诗人，上海构成了诗人的生命底色，其诗歌是与时代紧密相关、在江南文化浸润下具有普遍意义的城市书写。《过海：100首诗》精选了诗人自20世纪80年代初至近年创作的代表性诗作，较为完整地呈现了诗人在不同时期的诗歌艺术风格。诗人从自我的感受出发，从社会生活与自然世界中汲取灵感，诗意地捕捉着生活的瞬间与隐秘的内心，将他对时代转变的敏锐体悟转化为深刻的诗歌表达。

《上面，中间，下面》收入王君2016至2021年的诗歌作品，分三辑。第一辑，诗人主要从信仰的角度，通过吟咏山川风物、描摹佛教故事、状写灵性动物、抒发个体情感等，以诗的形式探寻形而上的信仰之思；第二辑，诗人着眼于世间万物、人生百态，或表现生活的刹那状态，或追思友人；第三辑，诗人以无垠之思，表现生存与死亡的终极命题。从汉语的文字禅、古代山水变形，到西藏的祭祷文和当下在场，作者在整部诗集中，趋向于呈现出某种类似实相的东西；就心境而言，作者在语言里展开的，是诗人内心自我的三种空间：上、中、下。

《剩山：赵野诗选》收录赵野1985—2022年间重要诗作，完整呈现诗人的写作路径和审美取向，呈现他“信赖祖先的思想和语言”的文化态度，以及“重塑传统和山河”的诗学抱负。赵野的诗歌把历史和自然放在一起写，往往给读者奇异的美感。他一直致力于找回汉语的节奏和音韵，努力恢复汉语奇妙的语感。赵野的作品秉承“天下忧”与“万古愁”的汉语诗学文脉，将个人经验、文化情怀和历史意识融为一体，在当代汉语诗歌里开出了一种新气象。

《红的因式分解》精选梁小曼2017年至2021年创作的诗歌，呈现了诗人阶段性的创作面貌。全书由六十首短诗、一首长组诗及一束关于诗的札记构成，另收入诗人与文学评论家敬文东的访谈，诗人于其中阐述了她对语言、诗歌与创作的思考。长组诗《红的因式分解》被钟鸣誉为“奇诗”，是诗人探索先锋诗歌实验性的一部重要作品。

《删述之余》收录了欧阳江河1985—2021年代表性诗作，共计51首，另附一篇散文，较为集中地呈现了诗人鲜明的艺术风格。这些诗既记录了他所处的时代，也记录了他的个人生活。他的诗思既来自日常生活中的点滴片刻，在睡眠和晚餐中开启灵感；也纵横于历史诗文，与黄山谷、八大山人相伴，在幽幽古思里寄托诗性及永恒。收入这本诗集的诗作，或是新诗史上公认的经典之作；或是深具影响力、感召力、现场感的活性文本。这些诗与我们所处的时代保持了同构的关系，具有东方眼界与当代胸怀。

《世界诗歌日》为臧棣的诗集，全书分五卷，收入诗人1991—2022年间的诗歌佳作百余首。“入门”诗、“简史”诗、“协会”诗、“丛书”诗……这些诗的诗题即别具一格，其主题则灵活多变，从安静的沉思到雄辩的申述，从细腻的意象捕捉到奔放的情感流露，体现了诗人丰富的想象力和高超的写作技巧。这些诗作既展现了诗人对人世多样性的见证，标识了诗人自身的写作轨迹，也为中国当代诗的发展脉络勾画了一条清晰的印痕。

>>内文选读：

雨中的马

陈东东

黑暗里顺手拿一件乐器。黑暗里稳坐

马的声音自尽头而来

雨中的马

这乐器陈旧，点点闪亮

像马鼻子上的红色雀斑，闪亮

像树的尽头木芙蓉初放

惊起了几只灰知更鸟

雨中的马也注定要奔出我的记忆

像乐器在手

像木芙蓉开放在温馨的夜晚

走廊尽头

我稳坐有如雨下了一天

我稳坐有如花开了一夜

雨中的马

雨中的马也注定要奔出我的记忆

我拿过乐器

顺手奏出了想唱的歌

5630米的蓝

王君

如果我在5630米挑选词语。

哦哦一切词语都起源于色彩。

一切色彩止于蓝。

蓝。属于6000以及高于6000的高远：

神在上边，占据了“白雪”这个词。

在上边的上边，中央

空虚之处，佛把“蓝”

显示得比白雪还要白雪，一种

白雪的空和满盈。

5630米的蓝则是荒凉——

满地乱走的黑色石块。

象征金刚手的神山，

只是一座死寂的塔。

人是山的荒凉的、行走在路上的

影子。山是影子荒凉的词。

他行走，就是从荒凉本身

抽出荒凉的色彩：

内心感到一道黑影。

一道黑影的神识振翅成为一只黑鸟，

贴着5630米高的词飞行，

使“飞”看上去像白雪那样耀眼。

噢，有时他会飞得低一些，

低过了冈仁波齐山，低过了一只

刚好伸过来倒酥油茶的手。

这时皮囊其实已经启程，

在拉萨远望已经消失在词语里面的

那种似曾相识的

蓝的满地乱走。

往日·1982

赵野

一

夏天没有告别就走了

秋天一片金黄

我们一群，仿佛孩子

渴望刀锋的忧伤

星辰和河流在召唤

那些炫目的理想

诗歌起义了，像花朵

迫不及待地绽放

二

万物总要获得名称

词语才会充满生机

整整二十个秋天了

我还怀念我们的革命

一次命名注定会带来

一种力量，复活那些躯体

它们先是秩序井然，而后出击

从重庆直向希腊的海滨

我血中的暮色也是你的

梁小曼

晦暗之国已占有全境

铁蹄，马车，惊慌的嘶鸣

响彻四野，密集的鼓点震动

我的脏器，欲从那山崖一跃

晦暗之国已占有全境

尸横遍野的荒漠

落日已将我们包围

我血中的硝烟也是你的

这些骨头，肌肉，淋巴

眼膜，衰败的脏器——

为了树根生长

为了泉眼流水

为了飞鸟划过天空

为了泥土不再乌黑——

我血中的暮色也是你的

谁去谁留

欧阳江河

黄昏，那小男孩躲在一株植物里

偷听昆虫的内脏。他实际听到的

是昆虫以外的世界：比如，机器的内脏。

落日在男孩脚下滚动有如卡车轮子，

男孩的父亲是卡车司机，

卡车卸空了

停在旷野上。

父亲走到车外，被落日的一声不吭的美惊呆了。

他挂掉响个不停的行动电话，

对男孩说：天边滚动的万事万物都有嘴唇，

但它们只对物自身说话，

只在这些话上建立耳朵和词。

男孩为否定物的耳朵而偷听了内心的耳朵。

他实际上不在听，

却意外听到了一种完全不同的听法——

那男孩发明了自己身上的聋，

他成了飞翔的、幻想的聋子。

会不会在凡人的落日后面

另有一个众声喧哗的神迹世界？

会不会另有一个人在听，另有一个落日

在沉落？

哦踉跄的天空

大地因没人接听的电话而异常安静。

机器和昆虫彼此没听见心跳，

植物也已连根拔起。

那小男孩的聋变成了梦境，秩序，乡音。

卡车开不动了

父亲在埋头修理。

而母亲怀抱落日睡了一会，只是一会，

不知天之将黑，不知老之将至。

1997年4月12日

牧羊人协会

臧棣

买了一百只山羊，我打算开始

我的新生活。我的新角色是

扮好牧羊人。我用记忆的珍珠

制作我的衣扣。从乱麻里，

我抽出一根线索做我的皮鞭。

我也逐渐适应新的姿态，

我常常趴在草丛中的镜子上解渴。

我给我的头羊起名叫兄弟。

我经常对它说：“兄弟， 你难道

就不能兄弟一点，管好你的兄弟吗？”

一旦我对着空气挥舞我的牧羊鞭，

我就能听到和你有关的线索

在噼啪作响，不再顾忌

用戏剧来分配生活是否合理。

每天，我都会驱赶它们

来到不同的草场上。我的头羊

很懂事，它像是早有准备，

它开始坦然地咀嚼这首诗，就仿佛

它要对付的只是一株鲜嫩的绿草。