梵高的画作你知道的有哪些？
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《纽南附近的白杨树》 1886 年 波伊曼·范·布宁根博物馆 荷兰鹿特丹 布面油画
梵高将这幅作品的一张手稿缩小版寄给了他的弟弟提奥，以便于让他知道自己最近的工作内容。在这个手稿的基础上，他于1884年10月完成了《纽南附近的白杨树》的油画完成稿，但到1886年时，梵高在巴黎受到了印象派的影响，开始使用较亮的颜色进行创作，此时他又对这幅画进行了局部的修改，使得画面色彩更加明亮。
从表面上看无法区分出那些部分是后加上去的，根据色彩的明暗程度推断，天空中的蓝色条纹和树木上的明亮叶片应该都是在巴黎才加上去的，而且地面上的笔触也颇具印象派的风格。根据X射线对画面的扫描结果显示，画布最初是绘制了一个教堂塔楼的景观，也许是梵高对这一主题不太满意，因此在同一块画布上重新描绘现在画面中的景象。
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《蒙马特山上的采石厂》 1886 年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹
在搬到巴黎的蒙马特地区居住之后，梵高绘制了大量的风景画，这是其中一幅。当时，梵高经常去往蒙马特山尚未开发的一侧进行写生，在一个采石厂的前面，他创作了这幅作品，记录了山顶上突出的风车和农舍、山腰的草场、山底的采石厂等风景。
蒙马特位于巴黎城市和周边农村的交界处，在这里可以看到在工业化影响下不断加剧的城镇化进程，许多农村的自然风貌都慢慢地被城市工业所改变，而梵高所关心的正是这些逐渐消失的田间地头的风光，正如这幅作品中所展现的，原本宁静自然的蒙马特山正在渐渐变成为城市提供石矿原料的采石厂，梵高依赖他艺术家的敏感性对此场景进行了记录。
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《巴黎风景》 1886 年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
《巴黎风景》是梵·高在蒙马特山上远眺巴黎市区时所看到的场景，灰蒙蒙的天空中偶尔透出的蓝色象征着工业发展的情况下对环境的污染，粗狂的笔触已经带有了印象派的风格，虽然用色还是带有灰色调的阴沉感，但跳跃律动的笔触已经能够看出画风的逐步变化。
蒙马特地区在巴黎是脏乱和贫困的代名词，也是众多艺术家的圣地，很多穷困潦倒的艺术家都聚集在这里，并由此进入巴黎的艺术殿堂。梵·高就是其中之一，他从这里眺望巴黎，心中带有对未来和成功的向往。
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《插着中国紫菀和剑兰的花瓶》 1886 年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特
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《含着烟斗的自画像》 1886 年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
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《风车磨坊》 约1886 年或1887年 阿根廷国家美术馆 阿根廷布宜诺斯艾利斯 布面油
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《蒙马特的风车》 1886 年 日本普利司通艺术馆 日本东京 布面油画
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《阿戈斯蒂娜·塞加托里坐在铃鼓咖啡馆》 1887年梵高美术
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《克利奇大道》1887年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
克利奇大道是蒙马特地区的一条街道，梵高和他的弟弟提奥就住在这条街附近的公寓里。这条大道在梵高的生活中占据着十分重要的地位，铃鼓咖啡馆和红磨坊就这这里，梵高在巴黎的印象派朋友，如约翰·拉塞尔、乔治·修拉和保罗·希涅克也都居住在这里。
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《德塞夫勒大道》 1887年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
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《蒙马特：风车和农田》1887年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
梵高笔下的蒙马特乡村风景，前景中的农田使用较为细致的笔触，而天空的背景则使用了较为粗犷的笔触。在19世纪80年代，蒙马特在工业化进程中仍然保留了一部分乡村特征，有农田、菜园、风车等自然风景。
梵高和提奥居住在这里时，梵高对这些风景十分着迷，描绘了大量相关的作品。画面中描绘了蒙马特地区最大的一座风车磨坊—布吕特芬风车磨坊，那里有一间咖啡厅和一个能够眺望到巴黎景色的观景台，周围还有各种餐饮场所和歌舞厅。梵高在这幅作品中将关注重点放在野外的农田里，其中还有农民在工作，对于工业化的发展仅仅是简单带过。
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《从提奥公寓眺望的风景》 1887年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
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《草和蝴蝶》1887年 梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
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《三色堇花篮》1887年 梵·高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
梵高在移居巴黎后开始画一系列的静物画，尤其是花卉静物，他认为这样可以试验不同的绘画技法，体验色彩的对比关系以及笔触对于绘画效果的影响。在这里他描绘了一个三色堇花篮，花篮放置在形状类似铃鼓的椅凳上，这个椅凳来自于铃鼓咖啡馆，正如咖啡馆的名字一样，咖啡馆里的家具和其他摆件的灵感都是源自“铃鼓”。铃鼓咖啡馆位于蒙马特区域，由于梵高经常出入这里，所以主人与他的关系非常好，梵高的很多作品都是出自这里。
经过检验，这张画布也是重复使用的，这在梵高的作品中十分常见，他已经在这张画布上画过其他画面，由于某种我们无法得知的原因，他将原画面的颜料刮掉，然后使用黑色和白色颜料进行涂抹，完成了现在所能看到的这幅作品。
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《蒙马特：风车磨坊后面的风景》1887年梵高美术馆 荷兰阿姆斯特丹 布面油画
这幅作品绘制于梵高所居住的蒙马特地区的山丘附近，远处可以看到山坡上的菜园风光，整幅画面的笔触较为快速而松散，可以看到明显的印象派痕迹，其尺寸在他的作品中属于较大的。这幅画在1888年与其他新兴的印象派画家作品一起参加了印象派画展。
梵高对这一作品十分满意，在1888年4月3日给友人的信件中曾提到想要把这幅作品捐赠给1884年成立的海牙现代艺术博物馆，以此向他的同胞展示他的绘画成就，但遗憾的是这一计划并未实现。
编辑：朱佳伟
责任编辑：李伶
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