小暑来临，身体里却悠然有阅读游历之心。在新近出版的新作里，我们推荐给大家一份足够丰富的夏日书单。它们中有一座城的故事如昆明，有一座山的传奇如梅里雪山，它们深入非虚构的深处来讲述写作跋涉的秘密，或以科幻文学的视角来渲染黔东南文化的奇妙色彩。夏日生活，也在我们推荐的诗集里，“七月的阳光下，让我们走出美术馆，去喝一杯，冰冻红茶。”

虚构

《回响》《男孩》《悬铃木咖啡馆》《四楼的玻璃柱》《角色X》《龙的呼吸阀》

非虚构

《游心之路》《梅里雪山：寻找十七位友人》《木心先生编年事辑》《玩偶与珍珠》《向伯利恒跋涉》《谷川的诗》

（排名不分先后）

《回响》

东西 / 著

人民文学出版社

郑周明：

作家东西的新作《回响》是一部可以无限延展的长篇小说，他非常擅长于从某个案件或看似荒诞的事件中发掘出更深更广的真相出来，或者说，那就是他认为的大千世界的回响。新作里的一桩案件，他发散向不同人生现象，不同的社会身份以及难以遏制的细节生长，更多的回响，则来自于人物内心深处的，那里有不同的处境和困境，有为人价值的坚守和溃败。这让我再次想起东西在一篇创作谈里分享的，“我们的内心就像一个复杂的文件柜，上层放的是大众读物，中层放的是内部参考，下层放的是绝密文件。一个真正的写作者就会不断地向下钻探，直到把底层的秘密翻出来为止。这好像不是才华，而是勇气，就像卡夫卡敢把人变成甲虫，纳博科夫挑战道德禁令。”《回响》依然延续着东西翻找绝密文件的能力，案件便是那个突然出现的开关。

《男孩》

[法]马库斯·马尔特/著

黄雅琴/译

可以文化·浙江文艺出版社

傅小平：

这部小说里的男孩，并非J.M.库切自传意义上的男孩。马库斯·马尔特笔下的这个男孩没有自己的名字，因为没有父母赐予他名字，因为他不曾有过自己的语言，也因为马尔特本就想一直让他处于无名状态，所以到了小说结尾，我们看到男孩已然成了一个饱经沧桑的老人，他还是叫男孩。而没有名字，也意味着他可以叫所有的名字，或者说马尔特写一个人的人生，在某种意义上是想写出所有人的人生。事实上，他还用男孩的半生演绎了一遍人类文明的进化史。如此就像有网友说的那样，倘若你喜欢人生，喜欢文明，必然会喜欢这部小说。当然我喜欢这部小说，还因为它的语言。这般带有浓厚寓言色彩的，史诗性的小说，理当配以极具概括力和表现力的语言，这是很难完成的写作使命，但马尔特完成了。

《悬铃木咖啡馆》

半夏/著

广西师范大学出版社

张滢莹：

以一座咖啡馆所见证的沧桑岁月与人事变迁，作者写的是昆明这座城。每座城市拥有自己的性格，这种性格来源于历史纵深和皱褶纹理的质地，也源自世代居住在这里的人。一座城市的传奇性，在其中生活着的每一个人身上均有印记——作品中，《清秋》《旋涡》《腔调》《旧案》……每个独立的故事又产生着联系，如万花筒般折射出大千世界、人间百态，也一遍遍描摹着昆明这座城市的性格：它是温和大气的，在记忆的长河中包罗万象；它是随性淡泊的，将急躁的生活拉扯成绵柔悠长的情致；它也是隐忍内敛的，只有有心人才能读懂其中沉甸甸的所在。以小说作为载体，作者希望保存的是独具特色的地方文化脉络。

《四楼的玻璃柱》

张叶/著

万卷出版公司

李凌俊：

这部小说的故事设定带有科幻色彩，富家女董回音来到装置艺术家马骁的工作室，声称自己拥有一个可以看到画作中隐秘晦涩之处的玻璃柱，同时她可以用超能力看透客户的头脑图像，掌握他们的生活历史和现实欲望，知道他们想要什么。故事围绕着两人的交集以及往来于工作室形形色色的客户展开。

或许是因为作者有过从事戏剧工作的经历，整部小说像一个巨大的被框定在玻璃罩里的舞台，人物在其间活动，读者可以像透过玻璃柱看画一般，从各个角度透视人物的行动，哲学和艺术学思考像“弹幕”一般穿插其间，可谓是一种奇妙阅读体验。小说里无处不在的对世界的提问、董回音在“茫茫宇宙中寻找方法论”的努力，以及董回音和马骁对世界观的坚持，让这部作品有一种动人的力量。

《角色X》

路魆/著

后浪·海峡文艺出版社

何晶：

几年前路魆作为新人进入文学阅读的视野，不讳言地说，他是给人留下较深印象的那一类写作者。究其原因，在于他写作的独异气质，以评论者周瞳所论，“‘魆’字里隐含了稍纵即逝的时间，表达深刻的程度，以及鬼魅的形象，都凝聚成为他的文学世界里，一间充满诡异的写作的房间。”以其名解其文，莫名有一种契合。路魆的小说里虚幻、潮湿、死亡、梦魇等众多元素叠加，共同汇聚成他对于一个问题的终极探索：灵肉双生亦相互厮杀的内在矛盾。成人世界的诡异和复杂、蛮横和冷漠，路魆以一种超现实的写作深入这个世界，试图寻求出自我精神的一种通道。

《龙的呼吸阀》《琥珀中的生命》

未来事务管理局/编

中信出版社

袁欢：

这两本书的灵感来源于15位国内外科幻作家到贵州丹寨的踏访，中国黔东南文化的奇妙色彩令人心醉。《龙的呼吸阀》聚集的是中国本土科幻作家的小说作品，《琥珀中的生命》则由国外的科幻作家作品组成。丹寨的山川、风物、民俗等均成为可以言说的对象，而出于对同一地方历史和文化的不同想象，这两本书形成了一次有趣的观照中国文化的对比视角。

其中，本土的科幻作品擅长以传统文化和民族特色为蓝本，将古老的 “稻花魂”“七姑娘”“锦鸡舞”等传说，苗族蜡染、古法造纸等非物质文化遗产，酸汤鱼、米酒等当地传统食物融入到对人类文明的“大”的想象中去，正如韩松所说：“用科幻来描写边远地区人民的独特文化，以及他们摆脱贫穷，并远征星辰大海的历史。”

《游心之路》

[德]汉斯-格奥尔格·梅勒 、德安博/著

郭鼎玮/译

北京联合出版公司

李凌俊：

在这本书中，作者通过将庄子与康德、黑格尔、弗洛伊德、存在主义等思想流派进行比较，“颠覆性”地解读庄子，令人有耳目一新之感。

何谓“游心”，在汉学家汉斯-格奥尔格·梅勒和德安博对《庄子》的解读中，这是庄子哲学的核心智慧，他们把人生比喻成一场扑克牌游戏，人人要参与其中，却不知道游戏的目的与规则，因而会提出各种主张，继而引发冲突对抗，产生矛盾。而《庄子》则像是牌堆中的“小丑”，一方面是百搭牌，代表着永恒的开放性与偶然性，同时又是幽默的象征，带给我们愉悦，让我们有动力完成游戏。而理解《庄子》也促使我们更好地扮演社会角色，寻求真我，实现精神上的自由和达观。

《梅里雪山：寻找十七位友人》

[日]小林尚礼/著

乌尼尔/译

乐府文化·北京联合出版公司

张滢莹：

人究竟为了什么而登山，有时甚至不惜生命的代价？中日友好联合登山队在梅里雪山发生登山事故后，中日双方进行了多次搜索，搜索队伍中一位名叫小林尚礼的队员，在之后的20多年里从未放弃。这部作品，即是他从一位傲慢的外来登山者，逐渐转变为自然摄影师和作家，并成为这座神山守护人的一份记录。角色的转换中，伴随着的是艰难的搜索过程、淳朴善良的本地人带来的友谊、三次转山之旅和在当地旅居的经历。当雪山的残酷和神圣以另一种方式展现在作者面前时，人与自然之间达成的不仅是和解，而是更深层次的理解和融合。在纪实文学的角度和自然文学的视野上，均构成了深切的思考。

《玩偶与珍珠》

[波兰] 奥尔加·托卡尔丘克/著

张振辉/译

可以文化·浙江文艺出版社

郑周明：

难得托卡尔丘克在众多小说之中还有这样一本非虚构作品呈现写作观念与阅读经验。从《玩偶》与《珍珠颂》两个文本出发，托卡尔丘克探寻了虚荣、爱情、异己性、魔术师、炼金术等诸多主题。托卡尔丘克希望通过她的阅读图谱带领我们思考：我们为什么来到这个世界？文学的本质是什么？成为一个人意味着什么？如何在错觉和流浪中找到真正的自我？

书里她讲出了许多有共鸣的话，比如“语言最大的功能就是说梦”，在日益复杂的现实与世界环境中，我们依然需要文学去深入探知另外的生活，理解更多观点，分享更多感受，体验更多命运。这也依然不容易，文学就像一个个开放的梦境，要想进入所有的梦境，远比我们想象中要困难。

《木心先生编年事辑》

夏春锦/编

领读文化·台海出版社

袁欢：

木心在多个场合引用福楼拜的话作为信条：呈现艺术，隐退艺术家。这句话也成为读者进入木心艺术世界的小道，然而在他晚年的访谈中，他如此说道：“艺术家真的要隐退吗，他是要你找他呀。”《木心先生编年事辑》是国内首部关于木心的年谱作品，对于一个把自己隐藏的很深的艺术家，于读者而言，这也许是一个“找到”的契机。

作者夏春锦说自己是一个比较迟钝的、后知后觉的木心读者，一开始也只是出于对木心生平的好奇，但那种对艺术家人生更深入的了解的渴求和欲望，最终让他用8年时间完成了这本传记。在他看来：“理解的深度与广度，离不开对作者生平的了解，准确详实的资料，于是成为首要的条件。事实上，木心一生际遇与他的作品、尤其是与他内心历程的关系，比一般文学家来的更其紧密、幽邃、深沉。”

《谷川的诗》

[日]谷川俊太郎/著

田原/译

江苏凤凰文艺出版社

何晶：

《谷川的诗》是谷川俊太郎自1952年至2020年间所有诗歌的合集，共计300余首。作为日本的“国民诗人”，自处女作《二十亿光年的孤独》起，谷川就将目光投注在宇宙之内，这使他的诗歌具有自然的灵性和神秘之感，“语言属于人类，而沉默则属于宇宙。沉默中蕴含着无限的力量”，在东方的禅意和西方哲学中，谷川对宇宙和生命发问，他也被誉为“宇宙诗人”。在自序中，谷川写道，“我也一直重复着对自己诗歌的文体感到厌倦、进而追求新鲜文体的这一过程。”如其所言，以诗歌游弋在生活之外，探求宇宙中沉默的力量，是谷川时至今天还在尝试写一首与以往文体不同的诗、并能欣然享受写诗的意趣的缘由所在。

《向伯利恒跋涉》

琼·狄迪恩/著

何雨珈/译

中信出版集团·北京时代华语

傅小平：

太多风行一时的“报道”，时过境迁后，都不免沦为昨日黄花。琼·狄迪恩的成名作《向伯利恒跋涉》，却是今天读来也不过时。这些问世于上世纪60年代的“报道”，采访源丰富，睿智有见解，对当下依然有启示意义。而狄迪恩又实在是善于谋篇布局，似乎什么素材经她一点染，都变得曲折生动而又清新脱俗，如此就像有网友所说，既符合市场口味，同时自成格调，堪为当下自媒体写作之典范。更重要的是，这些“报道”是客观的，又是有我的，确如她在自序中所说，不管她写了什么，反映的都是自己的感觉和心情。作为一位富于感知和洞见的作家，狄迪恩以她的冷冽笔锋和灼热自我，带给我们狄迪恩式非同寻常的阅读体验。

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