每周追新番看完一集就没了，只能等下周。有时候总觉得不够过瘾，默默吐槽要是一口气看完多好。不知道在这种已经习以为常的背后，其实有着很艰苦的一面？
日本NHK电视台最近就播出一部长达50分钟的动画历史纪录片，讲述日本的电视动画如何崛起，直到现在兼具低预算、高品质，而且持续靠着人类的双手绘制！然而“低预算高品质”真的算是优点吗？动画迷和动画师就纷纷吐槽这只是压榨得来的成果~！
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日本NHK电视台的纪录片节目“东京奇迹”（东京ミラクル）播出的第3集，主题是日本的动画产业，而且主要聚焦在每个星期播出一集30分钟的电视动画。“每年2300小时！”“超过400部作品！”“国外市场近5年成长4倍！”这些惊人数字展现出目前动画产业的繁荣一面。
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“东京奇迹”这系列纪录片都是在讲从东京发迹的产业如何主宰日本，甚至将市场拓展到全世界，不断让国外的年轻人成为宅宅的动画产业当然也是其中一个奇迹，如果追溯电视动画的源头……肯定就是手冢治虫创立的“虫制作公司”了。资深动画师杉井仪三郎向节目介绍以前的动画制作方法，被誉为漫画之神的手冢治虫也是电视动画的开拓者。
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1963年播出的《铁臂阿童木》首次实现了“一周一集”这个大家现在都习以为常的播放形式，然而当年除了手冢治虫以外的人都不看好！主要因为动画至少一分钟要画700张，以往1小时的动画电影要动员上百人，花上1年的时间！
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杉井仪三郎回忆起当年的情景，所有人都觉得手冢治虫根本是疯了，动画师、制作人全部反对做电视动画！“因为每个人都觉得办不到所以极力反对”
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“有时赶工赶到进入‘魔的一星期’，那一星期都是有家归不得，画到直接坐着睡，睡醒继续画”。手冢治虫也想出许多说好听是提高效率，说难听是偷工减料的方法，藉此减少制作一集动画需要付出的心力，这些方法现在依然很常用！例如整个画面只有嘴巴在动的镜头，或是画过的动作重复利用，只有更改背景！
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自此之后“一週一集30分钟”成为日本动画业界的常态，而在手冢治虫的自传当中也提及过如何跟其他公司削价竞争。手冢治虫的自传“僕はマンガ家”他当时提出的每集制作费是55万日元。这只有当时平均水准的5分之1！！！
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他再从自己的漫画稿费和週边商品收入贴补动画师的薪水，手冢治虫这种低预算的制作方式一路影响到现在……
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国外动画都是3DCG为主了，本动画业界依然保有手画为主的传统，可以展现3DCG难以表现的风格，而且又能够以便宜的成本完成工作，纪录片认为这正是日本动画站稳世界的强项！
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节目接着还探访许多动画公司……就比如我们耳熟能详的动画公司“BONES”。
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15年资历的动画师木曾勇太，他为《我的英雄学院》剧场版一个镜头画了140张精美原画，实际表现出来却只有5.5秒！
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为了维持这种低预算、高品质，背后就是许多动画师被压榨青春了，纪录片也有提到动画业界的低薪血汗问题……
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“收入不稳定，薪水低”
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我很喜欢这部作品，讽刺的是制作现场却很血汗
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20岁动画师的平均年薪只有200万日元
正因为如此，许多看了纪录片的动画师与动画迷都纷纷吐槽节目强调“低预算高品质是日本动画的强项”根本在自己打脸，没有压榨动画师又何来低预算呢？
“NHK说想要找出日本动画可以用迪士尼10分之1预算达到高品质的祕密，那是因为动画师用低于最低时薪的200日元时薪在画画，靠着打工或父母资助弥补生活，这不该叫做业界的强项而是弱项啊……”
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至于该如何解决成本过低的压榨问题？一种方法是仰赖大金主，像NETFLIX这种国外大公司是业界希望！越来越多像NETFLIX这种资本雄厚的国外大企业委托日本动画公司制作作品，他们投资的预算远远高出日本国内水准，但是站在这些国外企业的角度来看，即使付出较多的钱依然比制作3DCG动画来得划算，而且日本动画就是具有能够赚钱的潜力！
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还有就是认为提高经费和时间成本有利制作的公司——吉卜力工作室，或许这也是他们能够一直制作卖座电影的主要原因。
吉卜力工作室制作人铃木敏夫表示当年制作《幽灵公主》将预算抬高到预计的两倍。“人家都在追求低预算、高效率”“但当时我们就试着反其道而行，利用高预算慢工出细活”“《幽灵公主》每个月的产量只有5分钟”“在这之前是每个月7、8或10分钟哦”“至于现在宫崎骏的新作是每个月产量只有1分钟呢”
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节目最后也访问到宫崎骏本人，他先是提及自己被大家嘲笑“退休诈欺”的习惯，接着也说他喜欢慢慢想、慢慢画，所以目前制作中的新作电影也不知道什么时候能够完成……
“我是真的很想要退休，这不是骗人喔”
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“但是过了几年却又想画了啊”
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“你们每个人都说很期待，不过新作真的要花非常久的时间”
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“你们还是忘了我比较好”
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难怪常有人说动画界的血汗是手冢治虫害的了……至于宫崎骏老爷子，我们还是等得起的~慢慢来吧！
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